“アンチ・シンデレラストーリー”の衝撃

　監督はショーン・ベイカー、2024年のアメリカ映画です。上映時間は139分。本作は2024年のカンヌ国際映画祭で最高賞パルムドールを受賞。さらに2025年のアカデミー賞では作品賞・監督賞・主演女優賞など主要部門を含む5部門を受賞‼。主演はマイキー・マディソン。この子がめちゃくちゃかわいい‼
　ええと、基本情報？　は、ほぼなし。知らない監督が、めちゃくちゃかわいい子を主演にした映画がね、すこぶる評価が高いって話、だけ。作品賞はね、やっぱ気になるよね。そして映画IQの高い友人にもオススメされた。その友人は、多くは語らなかった。下記に記載した（公式引用）粗々の筋を説明しただけ。でも、観て欲しいと言った。HARUさんに観て欲しい、と。これは、何かあるぞ、と思った──

簡単なあらすじ

NYでストリップダンサーをしながら暮らす“アニー”ことアノーラは、職場のクラブでロシア人の御曹司、イヴァンと出会う。彼がロシアに帰るまでの7日間、1万5千ドルで“契約彼女”になったアニー。パーティーにショッピング、贅沢三昧の日々を過ごした二人は休暇の締めくくりにラスベガスの教会で衝動的に結婚！　幸せ絶頂の二人だったが、息子が娼婦と結婚したと噂を聞いたロシアの両親は猛反対。結婚を阻止すべく、屈強な男たちを息子の邸宅へと送り込む。ほどなくして、イヴァンの両親がロシアから到着。空から舞い降りてきた厳しい現実を前に、アニーの物語の第二章が幕を開ける──。

公式より

　映画を観てから読んでみると、面白い発見に気がついた。あらすじにはほとんど意味は無い。しかも、なんなら知らない方がいいまである。それで思ったのが、基本情報も同じだ。要は、ネタバレなんだ。「アニー」こと「マイキー・マディソン」の可愛さや美しさは、人から聞くものでもない。そんなのは違う。あと、仕掛けがバレる。それじゃあ台無しなんだよな、なんて心配もしちゃう。
　いいから見ろ！　そして感じろ（考えろ）系映画なんです。教材みたいな映画。以前、ここでも書いたな。あれも良かった。『カランコエの花』。アプローチの仕方は違うけど、観た方がいい。まあ本作は、映画通に受けるよね。そう思う。

『カランコエの花』あらすじ付き作品紹介及び考察

基本情報　2018年の日本映画、LGBTについて考える映画です。監督は中川駿。主演は今田美桜。　上映時間はなんと39分！　主演の今田美桜はド有名ですが、ほかのキャストは誰一人として有名じゃないです。監督の中川駿でさえ、ウィキペディアもありま...

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2023.12.24

HARU

気になる映画ほど、前評判なしで観たいよね。

PENくん

絶賛！　絶賛！　言われるとハードルばっかり高くなるやつ。

面白いと思うところ

　はっきり言えば、別に面白くはない。ただ、主演のマイキー・マディソンがめちゃくちゃかわええ。系統はアンハサウェイ。若干クセありのようだが、それがたまらなくいい。
　見てくれ、この顔。どや！

　なんて、ズレたことを書いたが、とにかく観てよかったと思う。まずは彼女に出会えた。
　それが一番の収穫。で、次にコレ。私はこう言いたい！

　率直な感想。で、なんでこれを面白いとこに書くんだって？　だってね、この映画は、考えることがだいぶある。その点は記事向き。私がこれから観た人向けに長々と書く批評を読んでほしい、「ああ、そういうことなのね！」的なこと、別にミステリーじゃないし、密室トリックなんかを語るつもりはないが、きっと面白く読むことができる（ずいぶんハードルをあげる汗）。だから、いわゆる答え合わせ、もしくは共感を約束しよう。
　映画はね、観て半分。その後一緒に観た恋人や仲の良い友人なんかと語り合って、やっと完成。というのが持論。ちゃんと、そういう映画がある。『アノーラ』はまさにソレなんだ。君はこの考え、どう思う？　それをさ、僕としよう。ということで、観ていないのなら、ちゃんと観てから読んでほしい。僕はどこにも行かない。ここで待っているからさ──

音楽で言えば転調

　本作の大きな特徴は、前半と後半のトーンの落差です。転調。違う映画、ジャンルがガラリと変わります。これね、フット後藤の「高低差ありすぎて耳キーンなるわ！」ですね。……世代かな、伝わるといいんだけどｗｗ

　前半はまるで現代版のシンデレラストーリー。貧しいストリップダンサーのアニーが、ロシアの御曹司イヴァンと出会い、豪遊し、ラスベガスで結婚する。ここまでは、どこか軽快でコメディのようなテンポがあります。

　ところが後半になると、映画は一気に変質します。イヴァンの両親が結婚を認めないことが分かると、物語は恋愛劇から半ばブラックコメディの追跡劇へと変わっていきます。
　豪邸に押しかけてくる取り巻き、逃げるイヴァン、振り回されるアニー。

　この映画の奇妙な魅力は、観客が「これは何の映画なんだろう」と思い始めるところにあります。

　ロマンティックでもなければ、単純な社会派映画でもない。あれれ、ジャンルの居場所が常にずれているのです。さあ、さあ。観て下さい、言葉の限界が近づいて来る。その足音が聞こえる。次のカテゴリまではOKだけどその先は観た人だけですよ。

こういう人にお勧め

　映画好きな人！（←書いていてヤバイｗｗ　でも、そうなんだよな。もしくは映画ＩＱが高い人は是非。）それと、純文学好きな人（←この説明はアトで）。ほかにも、例えば主演のマイキー・マディソンをまだ知らないあなた。観た方がいい。ほんと、かわいいから。きっと君も好きになる。そんでもって、考える映画です。感想とか語り合いたい人！　
　あのシーンね、ああ、クズのイヴァンね、とか、あのおかんどう思う？　そしてラストシーンの解釈を、とか、ただ観るだけでおさまらない、お喋りが好きな人には、ぜひ。
　いいよね。そうやって映画を観るのは、楽しい。繰り返しになるけど、

　これ、引き込まれませんか。「素晴らしい映画」だと言う。し、その後の「なのかもしれない」も、いい。勝手に自画自賛ｗｗ
　さあ、ここから先は観た人向けです。あなたは、『アノーラ』をどう観たんだろう？

観た人向けに、批評

まずは要点整理

　本作『アノーラ』はかなり「記事向き」の映画だと思いまして、あなたと話し合う前に、まずは要点整理をします。私は下記のことをピックアップしました。

・前半／後半のギャップ
・アメリカンドリームの崩壊
・イヴァンのクズさ
・父と母の対比
・ボディーガード
・ラストの車のシーン

　このあたりを軸で、批評を書いています。

この映画は“アメリカンドリームの否定”なのか

　『アノーラ』は、一見すると現代のシンデレラストーリーの形をしています。

貧しい女性
↓
金持ちの男
↓
突然の結婚

　しかし映画は、この夢を徹底的に破壊します。イヴァンはただのクズです。幼稚で責任感がなく、問題が起きると逃げる。
　そして彼の両親もまた、息子を守るために金と力を使って結婚を潰そうとします。
　ここで重要なのは、アニーは決して間違ったことをしていないという点です。彼女は合法的に結婚しただけです。
　しかし社会の力関係はそれを認めません。

　つまりこの映画は「貧しい人間がルール通りに行動しても、階級は越えられない」という残酷な現実を描いています。

　アメリカンドリームは存在するのかもしれない。しかしそれは、少なくとも彼女のような人間のためには用意されていない。

父と母の違い

　イヴァンの母親は典型的な「支配する富裕層」として描かれています。怒鳴り散らし、結婚を完全に否定する。
　しかし父親は、意外にも冷静です。彼はアニーを侮辱するというより、状況を処理しようとしているように見えます。
　つまり父親は「人間として正しい」わけではないが、少なくとも理性的です。

　ここが面白いところです。この映画では、貧困層も富裕層も、誰も完全な悪ではない。
　ただし、システムとしての階級は確実に存在している。

あのボディーガードの存在

　この映画の中で、最も奇妙で印象的な人物がボディーガードです。彼はアニーを捕まえる側の人間です。
　しかし同時に、彼は唯一まともな倫理観を持っている人物にも見えます。彼は命令に従うしかない立場ですが、アニーに対して必要以上の残酷さを見せません。

言い換えると、この映画の中で唯一「普通の人間」に近い存在なのです。だからこそラストのシーンが効いてきます。

ラストシーンについて

　車の中で、アニーは突然ボディーガードにセックスを求めます。
　しかし途中で泣き崩れます。あの場面は非常に複雑です。

　彼女はボディーガードを好きになったわけではありません。むしろ逆です。彼女はそれまで、ずっと「商品」として扱われてきました。体も、結婚も、すべてが取引です。

　だから最後に彼女は、自分から取引を始めてしまう。しかしその瞬間、自分が何をしているのか気づいてしまう。そこで初めて泣くのです。それは恋ではなく、救いでもなく、ただの疲労と絶望の涙です。

ここまでのまとめ

　『アノーラ』はシンデレラストーリーの形を借りながら、その夢を徹底的に解体する映画なのだと思います。貧困。階級。男の幼稚さ。そして社会の不公平。それらを笑いと混乱の中で描きながら、最後に残るのは一つの問いです。「彼女は最初から勝てるゲームをしていたのか？」その答えは、おそらく最初から決まっていたのかもしれません。

　まだまだ書きたりない。批評は続く。

なぜ『アノーラ』は途中でコメディから〇〇に変わるのか

　前半と後半のギャップが変な感じ、この映画は意図的に 「ジャンルが壊れる構造」 になっているんです。〇〇には、「悪夢」とあててもいいが、私は「不快な映画」だと思いました。

　『アノーラ』を観ていて、多くの人が感じるのは前半と後半の妙な違和感でしょう。前半はほとんどコメディです。ストリップクラブで働くアニーが、ロシアの大富豪の息子イヴァンに気に入られ、豪遊し、ラスベガスで衝動的に結婚する。ここまでは、軽薄ながらもどこか楽しい。観客も「これは現代版シンデレラストーリーなのかもしれない」と思い始めます。

　ところが映画は、その期待をかなり乱暴なやり方で壊します。イヴァンは逃げ出し、取り巻きが現れ、アニーは状況をコントロールできなくなります。物語は恋愛映画から、ほとんど人間が右往左往するだけの騒動劇に変わります。ここで多くの観客が感じるのは、

「なんだか嫌な映画だな」という感覚です。

　しかし、この不快感こそがこの映画の核心かもしれません。普通のシンデレラストーリーでは、物語は階級を越えます。貧しい娘が王子と結ばれ、世界が変わる。

　しかし『アノーラ』では、世界はまったく変わりません。アニーは努力もしていないわけではないし、騙したわけでもありません。彼女はただ、目の前に現れた金持ちの男と結婚しただけです。

　それでも彼女の結婚は、あっさり無効化されてしまいます。
　なぜなら、金持ちの家族のほうが社会的な力を持っているからです。

この瞬間、観客は気づきます。
この映画は恋愛映画ではなく、

階級の映画だったのだと。

　しかも厄介なのは、悪役がはっきりしていないことです。イヴァンは確かにクズですが、ただの甘やかされた子どもでもあります。母親は傲慢ですが、息子の結婚を止めようとする気持ちは理解できなくもない。父親はむしろ冷静で、暴力的な人物には見えません。

　つまりこの映画では、誰も絶対的な悪ではない。それでもアニーは負けます。
　ここに、この映画のいちばん不快な部分があります。

不正があったわけではない。陰謀があったわけでもない。
ただ単に、社会の仕組みがそうなっている
それだけなのです。

　そしてラストの車のシーンで、その残酷さはさらに露骨になります。アニーはボディーガードに身体を差し出そうとします。それは恋でも欲望でもなく、ほとんど反射的な行動です。彼女はこれまでずっと、自分の身体を「取引」の道具として使ってきました。だから最後も同じ方法で、何かを繋ぎ止めようとする。

　しかし途中で彼女は泣き出します。その瞬間、彼女はようやく理解してしまうのです。
　結婚も、愛も、夢も、結局はすべて同じ取引の延長だったのではないか、と。

　『アノーラ』は救いのない映画ではありません。ただし、この映画が示している救いは、かなり冷たいものです。それは、夢が叶うことではなく、夢が最初から用意されていない世界を知ることなのかもしれません。

『アノーラ』は“〇〇の映画”というより“〇〇の映画”なのかもしれない

　ひとつめの○○は「階級」でしたよね。そして、もっともっと考えてみると、次の〇〇には「成金」と言葉をあてると、それは面白い。

　ストリップダンサーのアニーと、ロシア富豪の息子イヴァンという構図は、明らかに階級差の物語です。
　しかし作中の人物をよく見ると、もう一つ別の読み方もできそうです。
　それは、この映画が「成金の家族」を描いた物語なのではないか、という視点です。

　イヴァンは完全な放蕩息子です。金はあるが、教養も責任感もない。ただ遊びたいだけの若者として描かれます。
　そして母親は非常に攻撃的です。怒鳴り散らし、力づくでも結婚を無効にしようとする。その振る舞いには、上流階級の落ち着きというより、むしろ過剰な防衛反応のようなものが見えます。
　つまり彼らは、生まれながらの貴族というより、「金はあるが、それをどう扱えばいいのか分からない階層」にも見えるのです。そう考えると、父親の態度が少し違って見えてきます。彼は怒鳴りもせず、状況を整理しようとする。どこか事務的で、冷静です。もしかすると彼だけが、この騒動の滑稽さを理解している人物なのかもしれません。

　そしてその外側にいるのが、あのボディーガードです。彼は金持ちの側の人間ですが、彼らの世界に属しているわけでもありません。アニーと同じく、ただ仕事としてそこにいるだけの人間です。

　だからこそラストの車の場面では、階級も金も関係のない、奇妙な沈黙が生まれます。
　アニーと彼は、まったく違う立場にいながら、同じことを理解してしまったようにも見えます。それは、この騒動の中心にあった「夢」が、最初からかなり空虚なものだったという事実です。
　『アノーラ』は、貧困の映画であると同時に、富そのものの滑稽さを描いた映画でもあるのかもしれません。

まとめ（その２）

　『アノーラ』は、最初から観客を騙すつもりで作られている映画なのかもしれません。
　物語は、貧しいストリップダンサーと金持ちの御曹司の出会いから始まります。豪遊、ラスベガスでの結婚。ここまで来ると、多くの観客はどこかで期待します。「これは現代版シンデレラストーリーなのではないか」と。しかし映画は、その期待をあえて利用します。
　夢が叶うかもしれない、という瞬間を見せておいて、その夢がいかに脆く、そして簡単に壊されるものかを突きつける。
　つまりこの映画は、アニーだけでなく、観客自身の「物語への期待」をも崩していく作品なのです。だからこそラストに残るのは、爽快感ではありません。むしろ少し居心地の悪い、奇妙な余韻です。けれど、その不快さこそが、この映画の誠実さなのかもしれません。

イヴァンのセックスについて

　いやあ、下手くそでしたよね。あれはいけん。童貞のやつだね。というか、かなり意図的な演出、監督の性格が悪いですよねｗｗ
　これは単なる下ネタだけではなく、映画のテーマにちゃんとつながっています。まず前提として、作品の中でのイヴァンは、あらゆる意味で「子ども」です。金も自由もあるのに、責任だけは一切取らない。問題が起きると逃げる。結婚ですら、ほとんどゲーム感覚です。
　その人物像がいちばん露骨に出るのが、セックスの描写なんですよね。

　アニーはストリップダンサーで、言ってしまえば「男の欲望」を仕事として扱っている人です。つまり彼女は、男性の身体的な振る舞いや、セックスの「自己中心性」をよく知っているはずです。そんな彼女と比べると、イヴァンの振る舞いはかなり幼い。
　独りよがりで下手くそである可能性は高い。ここで面白いのは、この描写が単に「ダメな男」を笑うためだけのものではないところです。イヴァンのセックスは、おそらく彼の生き方そのものの縮図です。

 相手のことを考えない
 自分の欲望だけで動く
 終わったら興味を失う

　つまり、彼は恋愛でも結婚でも、同じことをしているんです。そしてもう一つ重要なのは、アニーの側です。彼女はたぶん、そのことに気づいている。気づいていながらも、しばらくは付き合ってしまう。なぜなら、そこには金と夢があるからです。

　だからこの映画の前半は、少し奇妙な空気があります。ロマンチックというより、どこか取引めいた幸福に見える。その違和感が、後半で一気に崩れます。
　つまりイヴァンのセックスの描写は、かなり乱暴に言うと、「この男は、そもそも他人と関係を結べない人間だ」という伏線でもあるわけです。だから彼は逃げる。結婚からも、責任からも、アニーからも。

　そして最後に残るのは、あのボディーガードとの車のシーンです。ここがまた面白くて、彼はイヴァンと真逆の存在なんですよね。

 派手ではない
 金持ちでもない
 しかし相手を見て行動する

　つまり、最低限の人間的な距離感を持っている男です。だからアニーは、最後に彼の前で崩れる。あの涙は恋というより、「まともな人間に出会った瞬間、自分がどれだけ変な世界にいたか気づいてしまった」という涙にも見えるんだ。この映画って、セックスの描写まで含めて「人格の描写」になっているわけ。

　ここでイヴァンの話に補足する。あなたは気がついたかな？　
　イヴァンって、アニーのこと一度も本気で見ていなくない？

　これは多分、この映画の恋愛構造に関係しているんだと思う。要は、普通の恋愛映画では、どこかに「相手を見つめる瞬間」があります。相手を人間として認識する瞬間ですね。
　でも『アノーラ』では、イヴァンはほとんどその瞬間を持たないんです。彼にとってアニーは、可愛くて、エロくて、楽しい女。一緒に遊べる女、セックスできる女……このレベルで止まっている可能性が高い。だから結婚も軽い。だから逃げるのも軽い。

　逆に言うと、アニーの側は、途中で少しだけ本気になりかけているように見える瞬間があります。結婚証明書を守ろうとするところとかですね。ここで二人の温度差が決定的になります。

　つまりこの映画の関係は、恋愛のすれ違いですらない。そもそも同じ関係を見ていない。この構図があるから、ラストの車のシーンが効くんだ。あのボディーガードは、イヴァンほど金も自由もない。でも彼は、アニーを「人」として扱っている。その瞬間、アニー初めて、「自分がどう扱われていたか」「自分が何を期待していたか」等、その両方に気づいてしまう。それが、あの途中で止まるセックスと涙に繋がるように見えます。だからこの映画、かなり意地の悪い言い方をすると、恋愛映画の形をした「恋愛不成立映画」なんですよね。そんなジャンルないよって、ツッコミはなし。

さいごのまとめ。私の感想と、純文学との類似性について

「この映画好き？」そう聞かれたら、僕はこう言う。本音だ。

「主演のマイキー・マディソンが可愛すぎた。そして純文学みたいだった。で、僕の意見は好きじゃない。胸糞が悪いからね」

　まず主演の「マイキー・マディソン」が可愛すぎる、という感覚。これは多くの人が思うことと同じでしょう。彼女の魅力って、いわゆるハリウッド的な完璧な美人というより、表情の揺れ方がすごく生々しいところなんだと思う。だからきっと観る人は自然とアニー側に感情移入してしまうんだ。
　それがあるからこそ、『アノーラ』はかなり意地の悪い映画になっていると思う。もし主人公があまり魅力的でなかったら、観客はもっと距離を取れる。

　でもこの映画は、観客に「応援させてから」突き落とす構造になっている。

　これはさ、純文学に近いんだ。純文学ってさ、「人物は魅力的」「文章は美しい」でも「読後感は最悪」みたいなことがありません？

　たとえば太宰治。読んでいて面白いし、人間も魅力的だけど、読後はわりと気分が沈む。『アノーラ』もそれに近い。

　しかもこの映画、観客の気分が悪くなる理由は単純で、悪人が勝ったわけでもないのに、主人公が負けるからなんですよ。イヴァンはクズ。母親も嫌な人。でも彼らは特に罰を受けない。ただ階級の力が働いただけで、物事が決まる。これが胸糞の正体なんだと思う。

　しかも最後に、アニーが完全に壊れるわけでもない。救われるわけでもない。ただ泣く。この中途半端な終わり方も、なんか純文学っぽい。

　そして帰結する。「映画としては素晴らしい」「主演は魅力的」「でも世界が嫌すぎる」
　つまり、「良い映画だけど、好きじゃない」というタイプの作品なんだ。

　それとね、きっとお気づきでしょう？　何回同じ話するねん！　って、でもね、これ、そうなった。そして、だけど気づいていながらもそのままにした。意図的なんだ。映画を観て、掘って、掘って、考えた。もしくは向き合った。そしたら、こういう構成になったし、結論を繰り返したんだ。くどかったかもしれない。ごめんよ。だけどね、久しぶりに、こうやって映画を観たし、色々と考えてみた。
　さいごまで読んでくれてありがとう。
　あなたは『アノーラ』をどう観ましたか？　ぜひ、聴かせて頂きたいな

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　2025年度下期、第174回芥川賞受賞作品の１作。作者は1992年、大阪府吹田生まれの畠山丑雄。2015年に『地の底の記憶』で第52回文藝賞を受賞し、デビュー。デビュー10年で掴んだ芥川賞。そんな畠山丑雄の初見に感動した私。あの袴姿は、映えた。そうそう、こういうのが大事ですよね！　と思うわけですよ、イメージですけど、こんな晴れ舞台だって言うのに、ラフな普段着という姿で会見なされる方が多いと記憶しているわけです（まあね、見て欲しい（読んで欲しい）のは自分の小説だってことは分かりますよ。でも、生みの親も頑張らなくては！　私事だけどね、私が受賞の際には、金髪にして、授賞式でひと笑いとって、小説より自分の話をしてやる。そのくらい目立ってやって、画面越しの向こう側に「興味」を引かせる。そんな、お膳立てをして、本を手に取ってほしいわけで、読んで欲しくて、買って欲しくて、あとは読まれて「評価」を待つのみ。と、したいわけ。とか、そんなことを考えるわけです。だから、なのか、その、ささやかなリベンジでもないが、今回記事にするのは袴の方だけにする。だってさ、こんな袴見たらさ、記事にしたくなったんだ。というのは半分冗談だけど、できることは全部やるって心づもりはね、大切だと思うわけなんだ）。

　いやあ、前回の第173回は芥川・直木賞共々「該当作なし」だったもので、よかった・良かった。そして、今回も２作（前回の「該当作なし」を除けば、直近２回連続、２作受賞が続いていますよね、喜ばしい）。受賞作のもう１作は『時の家』。作者は1992年生まれの、鳥山まことさん。2023年に『あるもの』で三田文學新人賞を受賞してデビューとのこと。

　作品もそうなんだけど、著者もそうで、対照的。そう言えば、前の前の芥川同時受賞の２作もそうだった、それも、記事にしたんだった。それも貼っておく。こちらもよかったら。

『サンショウウオの四十九日』あらすじ付き作品紹介及び考察

基本情報　2024年度上期、第171回芥川賞受賞作品の１作。作者は1981年生まれの朝比奈秋。現役の医師です。受賞作となった『サンショウウオの四十九日』は、読めば分かりますが「考える本」で、なかなか難しいことをしようとしています。綺想小説。...

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2024.09.04

『バリ山行』あらすじ付き作品紹介及び考察

基本情報基本情報　2024年度上期、第171回芥川賞受賞作品の１作。作者は1980年生まれの松永K三蔵。今期は２作受賞となりました。そして、前記事から読んで頂ければ分かりますが、作品は、そして作者も対照的でした。　受賞作となった『バリ山行』...

dokushobiyori.org

2024.10.12

第174回　芥川賞・直木賞　発表＆受賞者記者会見より

　ね、分かりますよねｗｗ　一目ですわ。映えてますよね！　こういうの、好きなんだ。中央が本日の主役、「畠山丑雄」。で、右がもう一人の受賞者の鳥山まことさん。左が『カフェーの帰り道』で直木賞を受賞した嶋津輝さんです。たしかにね、贈呈式ではない。発表時です。一応ね、別の写真で確認できましたが、贈呈式では三人ともスーツの正装でした。

　だ・け・ど、私が言いたいことは違うわけですよ、覚悟！　たしかにまだ確定じゃない。どこか近くの喫茶店なんかで吉報を待っているわけで、そこで、袴よ（ワンチャン着替えた説はあるよ。ってか、流石にそうかもね）。もちろん空振りはある。でも、ハマったら強いよね。少なくても私にはそう感じられるわけですよ。要は爪痕。主張した。たしかに残したと、私は感じたんだ。

　それで、私は気になって調べて見たわけです（もはや違うテーマで長々と書くことにする。楽しくなってきたし、なかなかこういうことを書く人は他にいないでしょうｗｗ）。イメージの答え合わせをしてみるわけです。

第168回　芥川賞・直木賞　発表＆受賞者記者会見より

　おいおい、さすがにほぼ私服やんかい！ｗｗ　ちなみに私の大好きな「小川哲」左から２番目。まあ右から２番目の佐藤さんはギリ正装でしょう。

第160回　芥川賞・直木賞　発表＆受賞者記者会見より

　で、第160回はね、同じく大好きな「上田岳弘」（右）。左に『宝島』の真藤さん、中央の町屋さん。いやいやもう、ポーズ含め、完全におちゃらけやんｗｗ　なんだそのハットよ。 　ふう、待て待て、落ち着け。ずいぶん空いたもので、それに私のチョイスにも作為あり、それは認めるｗｗ。その真ん中でも見てみよう。コレ↓

第164回　芥川賞・直木賞　発表＆受賞者記者会見より

　右は「宇佐見りん」。なんて素敵な笑顔でしょう。微笑ましい。この時21歳！　あの『蹴りたい背中』の綿矢りさ、『蛇にピアス』の金原ひとみに次ぐ３番目の若さで受賞となりました。パチパチパチ——ちがうちがう！！　でもね、『推し、燃ゆ』ね。よかったよね。前にここで書いた『コンビニ人間』ほどじゃないが、よく売れているって聞く。この小説もいつか記事にしたいな。 ──と、言うことでだいぶ遠回りしたわけで、丑雄の話に戻る。年下なもので、呼び捨てにしてみる。インタビューでね、「丑雄」というペンネームについてこう語っている。ここはちょっと長めに引用する。いいと思ったところなんだ。

（「丑雄」というペンネームを）

　付けたのは、2015年のデビュー時です。夏目漱石が芥川龍之介に送った手紙のなかに僕が好きなフレーズがあるんです。かいつまんで言うと「人は功名を焦って馬になりたがるけれども、そうではなく、牛になって図々しくゆっくり進んでいきなさい」という内容です。

　僕の目には、当時の純文学の世界では、新しいタイプのポップな私小説が流行っているように見えました。僕は逆立ちしても、そういうものは書けないし、あまり興味も湧かなかった。だから、自分の小説は、しばらく日の目を見ることはないやろなと思いました。そこで周囲に流されず、自分のペースを守って書き続けていけるように「丑雄」というペンネームにしたんです。

文藝春秋2026年３月号　受賞者インタビューより

　いいですよね、こういう弱音とも聞こえる告白。で、実際、牛のように執筆速度ものろのろで、デビュー作から『叫び』までの10年で文芸誌に5作。という寡作ぶり。ちなみに、この当時のって、『火花』かなあ。か、同時受賞の『スクラップ・アンド・ビルド』か、翌年の『コンビニ人間』とかあるけど、なんだろう。めちゃ気になる。「新しいタイプのポップの私小説」が、何かを教えてほしい！　めちゃ気になるぞｗｗ　見当ついた人、もしくは丑雄！　丑雄さん！　丑雄先生！　教えて下さい！！

　読了目安時間は2時間半。ちなみにもう一作の鳥山まこと『時の家』は４時間半です。先に『時の家』を読んだのですが、なかなかに長く感じた。そして実際に、芥川賞としては若干長いのでは、なんて感想を残して、あとね、あまり好みではなかったので、やきもきした気持ち……の後に丑雄。でもね、丑雄も正直に言うと、１回目はあんまり？　というかよく分からなかった。が、嫌いじゃない。おもろい、登場人物は魅力的だった。それで再読してね、記事にしようと思った（が、結局よく分からないところは多々あるｗｗ　でも、好きだ）。

　って、なると『時の家』の話に戻れば、これは好みや、初読で、私が見つけることができなかった魅力なんかが、きっとあるのだろう。きっと──ちなみに、どんな話かって？　主役は家、解体直前の家に三代の住人がよみがえる……というのなんだけど、ある選評を読んで、私も同意見だった。

　最初、作者がどこに向かおうとしているのか解りかねて、読むのがとてもとても苦痛だった。しかし、谷川俊太郎の詩のあたりに来て、あ、そうなのか、とようやく気付いて、いっきに引き込まれた。ここに辿り着くまで、何故こんなに長いのか。後半の心に沁みる部分にぶつかるたびに、出来るんなら早くやってよー、と思った。

文藝春秋2026年３月号　芥川賞選評より引用──山田詠美

　最後に文藝春秋2026年３月号のリンクを貼る。ここには今回の芥川賞の２作が掲載されている。どちらも読めるし、先生方の選評も、インタビューもある。バックナンバーって扱いだろうが、オススメする。

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簡単なあらすじ

　早野ひかるは「先生」に打ちのめされ、銅鐸と土地の来歴を学び始める。ここではかつて罌粟栽培と阿片製造が盛んで、満州に渡って「陛下への花束」を編み、紀元2600年記念万博を楽しみにしていた青年がいた。いつしか昭和と令和はつながり、封印されていた声が溢れ出す。大阪と大陸で響き合う夢とロマン、恋愛政治小説。

畠山丑雄『叫び』　新潮社HPより

　ちなみに「銅鐸」「罌粟」って、読めますか？　分かりましたか？　これれは「ドウタク」「ケシ」と読んで、こんなやつです。

HARU

日本最大の銅鐸（どうたく）が出土したのは滋賀県野洲市で！

PENくん

市のマスコットキャラクターはドウタクくん。
そのまんま！ｗｗ

面白いと思うところ

　偶々ですよ。と言っても次の記事で書くつもりではいますが、今、又吉直樹の新作『生きとるわ』を読んでいます。それが面白い。ただ、深く暗いもので、読みながら胸がぎゅーってなることがあることもある。が、すごく面白い。又吉は『火花』『劇場』『人間』と読んでいるが、今作もいい。きっとタイトルは二文字縛りなんだろうなあ、なんて思っていたら違ったｗｗ。ごめん脱線、でも、なんでこんなことを先に言うのかって、関西弁なんですよ！　関西弁のリズムを活かしたテンポがいい。会話がね、思考がね、とにかくおもろい。言葉はきついけど、正直な感じね、まずはそれ。

　次に、「先生」の存在です。これは、宗教？　ん？　ポピュリズム？　話がうまいのかはよく分からないが、どうにも気になっちゃう長広舌。主人公のひかるも、そして恋人？　のしおりもそうなんだ。各人、なかなか笑えるエピソードに、笑えないエピソードがある。たぶんきっとみんなダメなやつばかりなのだろうが、愛おしい。そして、川又青年……、ってたぶん君も筋がよお分からんくなると思うねんけど、なんでか楽しいわけ、これもまた抽象的なんだけど、意思があると思うんだ。

　それが、本作の魅力（面白いと思うところ）なんだ。輪郭が見えないって、それは私も同じ。筋も、クソもねえ。荒唐無稽な気もするんだけど、言いたいことはいっぱいあるが、それも全部含めて丑雄って感じですｗｗ（ごめんね、知らない人なのに。でもね、そんなこと言われること全部、「使命」もしくは「責任」なんだろうと思う）

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こういう人にオススメ

　選評より引用する（が、いつものことなんだけど、先生たちの使う言葉はどうにも難しいものばかりだ。そこで親切なHARUとPENが、記事の最後に用語解説をしているから、ご安心を！）。これは「あらすじ」であり「面白いところ」で、きっと未読の方には意味が分からないと思う。でも、それでも、このオチのある選評を読んで、興味が出たのならば、君も読んでみるといい。元来、ごりごりのエンタメではない領域の純文学は、読み手側にも求めるものがあるなか、こんなことを書かれたのならば、引かれるものがあるのではないだろうかと推測する。

　私が推したのは、『叫び』だった。“生きる縁”モノというジャンルは多々あろうが、銅鐸の選択とその怪しげな師との関係に独自性がある。諧謔（※１）に富んだ文体で、日常の低俗の底から郷土史にアクセスし、戦中の満州にまで物語を押し広げ、更に二つの万博を架橋するその力量には笑いながら唸った。物語の天皇への接続の仕方は意見が割れたが、「聖（※２）」といい、その霊性論（※３）と言い、最初から笑うべきナンセンス（※４）として提示されており、にも拘わらず、それに吞み込まれる男の滑稽さが巧みに表現されている。結果、ナンセンスのみならず、あらゆるものがパロディ化され、作者がほとんど文体模写的に影響を隠さない古井由吉（※５）的なものでさえ、笑うべきもののように見えてしまう。これは、真面目にその問題群を引き受けようとする者にとっては、困惑させられる事態だが、しかし、こうした虚無的（※６）なバカらしさに鍛えられることのない真面目は脆弱なものとなろう。

　よく理解しきれていない点もあるが、それも含めて魅力とすることに、私は賭けることにした。

文藝春秋2026年３月号　芥川賞選評より引用──平野啓一郎

　と、生意気にも先生の言葉に「※」を追記しましたが、やっぱりね、よく書けているんですよね。私だけでしょうか？　この選評読むと、気になるんだ。それになんたって、よく理解しきれない点があっても、なんならそれも魅力だっていうわけ。でもね、それよく分かるんだ。手抜きじゃないけど、もうひとつ。

　銅鐸への執着、歴史への拘泥、好きな女性を聖と見做すような萌えが三つ巴になってうねるスラップスティック（※７）として評価されたが、笑いのツボは読み手によって異なり、西日本出身者には受け、東日本出身者にはイマイチという傾向が選考委員にも見られたのは面白かった。

文藝春秋2026年３月号　芥川賞選評より引用──島田雅彦

　西日本出身者には受け、東日本出身者にはイマイチという傾向が選考委員にも見られたのは面白かった。
　──ということで、取り急ぎ西日本出身者の方はぜひ！

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読んだ人向け

「先生」は何者？「聖」の正体とは？

　先生は、奇人・変人　──難しいですよね。だって、生活保護を受給しているにも関わらず、医師の判定では「稼働能力あり」なので就労指導の対象になっているが、ハローワークに顔は出しても、面接をしても、ほにゃらら、とにかく働かない。しまいにはこんな持論を言うわけ、

福祉には多くの税金が使われている
国家とはそもそも福祉のためにある

　おおお。そして、福祉は何のためにあるかというと、これは労働から解放区をつくり民間から聖を輩出するためである。～～というところからも全部おもろいんだけど、書きたいけど、長いから省くｗｗ。ここは読んだ人向けなのでOK。とにかくこの先生の長広舌、主張にはパワーがある。隠しきれない胡散臭さが滲み出ている。正直何を言っているんだって話なんだけど、おもろい。知らぬ間に引き込まれている──そして「聖」ってなんだ。
　で、どうなん？　って話に戻ることにする。「先生」と「聖」について、私の意見はこう。

　「先生」とは、仏。いな、心の中のひかる？　いや、いや、いや。私、分かりました。テロリスト。違う言い方で言えば革命家ですね。教祖。だって気がつけばひかるは罌粟栽培にせっせと夢中。それに、ひかるに見える川又青年は完全に幻。懐刀をもらう、から、あのラストまで、もうここまで信者にやらせたら、モノホンでしょう。それにしても、「ハンプティダンプティ」の話から、夢告を信じ火中で往生を遂げた源因の話はたしかに面白い。きっと声も、その資質があるのでしょう。まあ最近は死語になりかけているのでしょうが、要はカリスマですね。ちゃん、ちゃん。あとね、ふるさと納税が嫌いなところとかも好き。

　つづいて「聖」とは、いったい何なのか考える。私は「リーダー」とか「推し」なんて言葉を充ててみようとしたが、がっちりハマらない。しっくりこない。うーん、最後まで解消されない。読後に読んだ受賞者インタビューでこんなことが書いてあった。

　インタビュアーが丑雄に問う。「聖」とは、人間が意味を見つけるときに、その源泉とするような存在と読んだのですが……どうなんですか？？
（丑雄）というより、そのような源泉につながっている人、源泉そのものではないけれども、それと近しいレベルに到達している存在のイメージ。しかし、これ以上の言及は控えます。作者が明確な定義をしない方が小説を豊かに読んでいただけると思う、これ以上は読み手に委ねたい──

　ほお、なるほど「源泉」ね。このインタビュアーすごいねえ。で、そのレスポンスもいい。ふむ。ごめん、もはや私の、というより作者に聞いちゃったｗｗ　でもね、その後半部を付け足したところにはとても誠意があると思いましたね。

長田しおりについて

　皆さんはどう思はりました？　こんな人、おるかなあ。なんか美人な感じもせん？　するよねー。で、しかもスレンダーな感じでさ、そんな娘がアラフォー丑雄に、間違った。ひかるに近づく？　ありえへんくない？　そんでもって、しおりのエピソードはどれも強力。父親の話はえぐいし、

……これさ、ほんまかいな？　と私は疑るわけですよ。これ、妄想じゃね。抱こうとして、銅鐸で殴られる。って、あれはただ自作自演。だって、そんな人おらんもん。全部幻想。どうかな？
　じゃあ、いったい誰の話なんだろう。このエピソードまるごと全部、ひかるの話なんじゃないだろうか。ずっと抱えていた。いつ爆発してもおかしくなかった。で、先生が起爆剤。おかしくなったひかる。という考えは、あるかもね。えっいやいやさすがに出鱈目だって？　

　そもそもだ、おかしくないかい？　しおりの口からしおりのエピソードが語られ、それが文字起しで「しおりさん」って。変やない？　そんでもってこんなこと言うわけ。

しおりさんこそが聖なんです

　とか言うやん。ああ、これって、理想の（到達点）女なんですよ！　と妄想するひかる。どう？　さすがにめちゃくちゃかな。

冒頭や、終わり方について

　冒頭会社での話と、最後の逮捕、いるかな？　ってことが言いたい。もし冒頭の会話が銅鐸と先生への導入だとしてもですよ、ちょっと強引な気がした。まあ、会話だけでも、関西の会話は面白いと思う。が、なんだかなーということと、とにかくラストはない、書かなくてもいいと思ったなあ。

早野は天皇・皇后両陛下の行幸啓を妨害した疑いで逮捕された。

　これ、川又青年は幻ってことはいいけど、上で書いたように長田しおりさえも、きっと薬物中毒から見えた夢、で、こいつ、いよいよヤバいぞ！　ってところで物語を終わらせて欲しかったなあ、書いて欲しくなかったな。最後、ちょっとまとめようとした魂胆が透けて、嫌だった。
　って、こんなアンチコメントが来ることなんて丑雄は知っていたはず、でも、書きたかったから書いたんだ。あれ、これ。きっと僕には逆立ちしたって書けない～～とか、言っていたことに思い出した。もしかしたらその類かも。きっと、試しているんだ。だから、批判は間違っているのかもしれない。応援しよ、次の作品を期待する。ということで〆る。また、次の記事で！！

　皆さんはどう思いましたか？

ちなみに、余談

　昔の万博のチケットを万博協会に送れば交換してくるって話、真偽確認しました。
　ほんとうのようです！　これ、都市伝説とかじゃなくて、どうやらニュースでもちゃんとやっていたようですね。知らなかった。

85年前の“幻の万博”チケット きょうから引き換え始まる

HARU

今回、二回も出番があるなんて！

PENくん

用語解説やっちゃうぜぇ～

（※１） 諧謔
「かいぎゃく」と読む。ちょっとややこしい冗談
（※２）聖
「ひじり」と読む。ここでは読み方だけ。何を指すのかは読んだ人向けで語る
（※３）霊性論
霊性（超人的な力や不思議な力のこと）や精神性に関する哲学的、宗教的な議論や理論を指し、特に人間の内面的な成長や宗教的な体験に焦点を当てること
（※４）ナンセンス
こんなの知っているって？　そうかもしれないけど、ほんとうにその意味あってる？　もしかして、「センス無い」と思っていないかな？　違うよ。正しくは「意味のない」「ばかばかしい」こと
（※５）古井由吉
神経を病んだ女性・杳子と登山で出会った男を非現実的・幻想的なイメージを交えて描いた『杳子』で、1971年に第64回芥川賞を受賞。古井を含むこの時期の作家は｢内向の世代｣と命名され、「社会的問題やイデオロギーなど外部に距離をおいて、内に向っている作家たち」というラベリングをされる。と言うことで、要は何かと言うと（ざっくり言えば）事案として内向的なことを意味することや、その、〇〇の文体や行動を真似ること
→脱線するけど、こういうのは情報のパッケージ化ですね。〇〇的のなかには、実に多くの情報が詰め込まれているわけですな
（※６）虚無的
これも※４に近く、意外とちゃんと理解していないと踏んでいる。意味は、その対象に、感情・意味・価値などを見いだせなくこと
（※７）スラップスティック
体を使ったコメディの一種。サイレント映画。具体的には、相手を叩くために使われた先が割れた棒（スラップスティック）を用いた喜劇のこと。現代では、視覚的な笑いを生み出すために、体の動きや道具を使った過剰な表現が特徴

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　村上春樹訳版で再読したもんで、こうは書いたけど、やっぱり『ライ麦畑でつかまえて』ってタイトルの方がいいのかな。でも、面白いもんで『キャッチャー・イン・ザ・ライ』って調べてもちゃんと同じところにリーチできることを確認できた。なんだよ、まったくのインチキじゃないか……ふたつは同じように聞こえたって、全然違うって言うのにさ──。

　何が言いたいかって、これは翻訳の更新じゃない。まったくの別物なんだよ。でもね、僕は文句が言いたいんだって話じゃないんだ。全然ちがう、反対のこと。感謝なんだ。ほんとだよ、それだけ。ただいつものとおり、まず口が出るんだ。やっかいなもんで、思っていること全部、精査なしで、気がついたら声に出している。彼風に言えば「やれやれ」ってこと。

　本当の話をする。結局、後の読み手には関係のない話なんだ。村上春樹がチャンドラーを翻訳にしたように、サリンジャーの、いやホールデンの言葉を、僕たちに届けてくれて、助かる。ほんとのほんとうに、冗談抜きで。こんなことを書くと、理解が足りていない奴はね、誤解しちゃうことがある。僕が言いたいのはね、『ライ麦畑でつかまえて』が悪いって話では全然ないんだ。そこだけは絶対に間違えないでね。むしろ、それが無かったなんて想像したら、まったく恐ろしい話なわけ。写真の左、やっぱコレだよね。ここにさ、これでもかってくらいの付箋を貼ってさ、まあ、ほんとうはそんなことしなくたって全部覚えているんだけど。とにかくそれをジャケットの中か、鞄にいつも潜ませていた、あの頃が懐かしい。ホールデンは、最高の相棒なんだよ。ほんとうの話。冗談抜きでね。

　さて、「脱線！」って君は言ってもいいし、それとも「わき道！」かな。分かっているって、そろそろ本題に入ることにする。

HARU

やれやれ。って聞くとどうしても空条丈太郎を思い出しちゃう

PENくん

やれやれだぜ・・・。

基本情報

　作者はJ・D・サリンジャー。1919年生まれのアメリカ人作家。第二次世界大戦に従軍して、ノルマンディー上陸作戦にも参加してる。戦争をくぐり抜けて、1940年代から短編を発表し、1951年にこの小説を書いた。日本での発表は1964年に野崎孝訳で、2003年に村上春樹訳とある。ほかの代表作としては、『ナイン・ストーリーズ』『フラニーとズーイ』。が、そのくらい。ほかにもあるだろうが、何が言いたいかって、寡作なんだ。でも、サリンジャーの名前って、かなり知名度高いよね。それはそう、なんたってコレ、全世界累計6500万部という爆ヒットなんだ。今も年間数十万部とかのペースで売れ続けているらしい。で、そんなオバケ小説を世に生み出したサリンジャーなんだけど、彼のその後が、なかなかにドラマなんだ。彼は、1965年以降、新作を発表しなくなったんだ……

　というのはね、彼は山奥に引っ込んだ。取材も断る。写真も撮らせない。世間にうんざりしてたのか、名声に吐き気がしたのか、それは本人にしかわからない。でもね、ホールデンみたいな男を生み出した人間が、社交界でニコニコしてるとは思えないだろ？　フライング！！　そうだった。ホールデンを知らない人もいる。でも、君も彼を知れば納得だよ。ほんとうの話。冗談抜きでね。

　ちなみに山奥の彼の自宅にはね、金庫があるって噂なんだ。そこに未発表原稿が保管されている──と。で、死後に公開されるとか、いや整理中だとか、噂ばかりが先に歩いた。作家が沈黙し、作品だけが残る。なんていうか、それにしてもホールデン的なんだ。世界に背を向ける感じがね、とっても。──だ・け・ど、実はもう死んじゃった。2010年の話。老衰で死去。91歳だった。で、ここからの話はね、信じるか信じないかは君しだいなんだけどね、遺族が、サリンジャーの未発表原稿を所有しているって話。で、出版に向けた準備が進められている、なんていう話もあったりするんだ。

　そして、いよいよ本題。この小説は、

なんだ。その話をする。

　『ライ麦畑でつかまえて』（原題：The Catcher in the Rye）は、世界中の若者のバイブルになった。体制にムカつく。大人が「インチキ」に見える。学校を放り出したくなる。そんな気分を、初めて真正面から言語化した小説だった。
　また文学的にも衝撃だった。語り手が信用できない。一人称のくだけた語り。内面の揺れ。後の青春小説、ビート文学、さらには村上春樹的な“やれやれ”系にも影響があると言われているんだ。

　そして、『攻殻機動隊』の「笑い男」。

　このマーク。そして「個人の孤独な反抗」というモチーフは、この小説の一節から引用されている。

　巨大なシステムに対する個人の違和感。世界は繋がっているようで、インチキまみれ。見せかけで、誰も本当のとこは、ひとり。サリンジャーのホールデンと、電脳社会の「笑い男」。時代は違うが、孤独の形は似ている──

　で、ここまで来たならついで、もう少し調べて見ました。本作は、アメリカはもちろんだけど、世界中で大ヒットした。じゃあ、日本ではどうだったのだろう……

　予想できた。ありていに言えば、そこまでじゃなかった。1950年代当時、日本はまだ戦後復興のさなか。個人の反抗より、集団の再建が優先された時代だった。だからホールデンの「自意識の嵐」は、少し浮いた。そもそも日訳は1964年と、遅い。というのもあって、正直に言えば日本においては、「若者の聖書」になりえなかった。だがしかし、「一度は読む問題作※」みたいなポジションに位置していたのだろうと推測できる。きっと、流行ってはいない。ただ、静かに刺さる、そんな立ち位置なんだと思う。

　読了目安時間は７時間。全世界累計6500万部、世紀の問題作にして、永遠の青春小説。君も、愛しきホールデンに会いに行こう──

　※この問題作って話だけど、これはほんとうの話。アメリカで「禁書」だったんだ。どうしてかって、ホールデンの言葉遣いや態度が悪いから、学校や図書館では取り扱わなかったって話。そう言えば昔、こういうのあったよね。たとえば『クレヨンしんちゃん』や『ロンハー』なんかがそうだった。でも今、しんちゃんにはそういう話は聞かないな。だいたいこのご時世にさ、規制なんて、ほぼほぼ無理だよね。そもそもだよ、そういう行為自体がインチキに映ったりすると思うんだ。だってさ、大人が『ロンハー』観てゲラゲラ笑ったりしているって話でしょう。それじゃあやっぱりインチキだ──とか双方にも多分に言い分はあるのかもしれないが、きっと平行線。やめよう、不毛だ。

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攻殻機動隊　STAND ALONE COMPLEX

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　同じくアメリカ人作家レイモンド・チャンドラー『長いお別れ』の村上春樹訳（『ロング・グッドバイ』）も、記事にしている。よかったら読んでみてほしい。ちなみに刊行時期も近い。同じ時代に世に出た傑作。こちらはハードボイルドで、主人公のマーロウがカッコよくって、実にマッチョなんだな。是非！

『ロング・グッドバイ』あらすじ付き作品紹介及び考察

基本情報　はい、ご承知のとおり「村上春樹」は私の大好きな小説家なわけで（そんなの知らねえよってツッコミはなしですよ。前の記事で太宰の『人間失格』もそうだってことを書いたのと同じですが、ハルキも好き嫌いがけっこう分かれますよね、余談）、今回ご...

dokushobiyori.org

2025.12.28

簡単なあらすじ

　If you really want to hear about it ──なんて言う気はないけどさ。俺はホールデン・コールフィールド。どうやらペンシー校を追い出されることになった。やれやれ、かれこれこういうのは30回目くらいの話なわけ。まったく大した記録だ。なのにさ、誰ひとりこの偉業を祝ってなんかくれないんだ。ただ、「ああ、ホールデン。なんてバカなことをしたの」だとか「あいつは大馬鹿野郎だ」とか、そんなもん。でも何が一番嫌だったって、「またどこかで」なんて言った大嘘つき野郎だ。「あばよ」ならよかった「さよなら」ならもっとよかった。だのに、「また」はクソだ。クソ、クソ、本当にクソだって話。

　それで、寮を飛び出してニューヨークをほっつき歩くんだが、会うやつ会うやつみんなインチキなんだ。教師も、同級生も、バーで気取ってる連中も。「君はまだ子どもなんだよ」なんて言われるたび、ぶん殴りたくなるんだ。ほんとうの話。冗談抜きで。

　それでも妹のフィービーだけは別だ。あいつはまともだ。「あんた将来何になりたいの？」って聞かれてさ、俺は言うんだ。「ライ麦畑で遊んでる子どもを、崖から落ちないように捕まえるキャッチャーになりたい」って。笑えるだろ？　ほんとうの話、落っこちそうなのはいつもの俺のほうなのにな。どうしようもなくさ──

　いつもならここは裏表紙から引用していることが多いんだけど、なかったもんで、書いてみた。だからそういう意味で正しくは「あらすじ」じゃない。どうしてかって、さすがに30回は誇張し過ぎだ。でも、ここのところの言及は無かったけど、きっとホールデンがそのことを話すのなら、きっと「０」ひとつ付けたと思うね。ほんとうの話。と、こんな感じでホールデンを思いながら書いてみると、楽しいんだ。そして、少し、だけど彼のことが分かったような気になる、なるんだ。ほんとうの話。冗談抜きでね。憑依、まではいかない。でも、≒代弁はあるかも。コノ想いの出どころが、彼じゃなかった場合、やはりそれは僕のなんだ。ごめんよ。回りくどくなっちゃった。少なからず僕にはさ、この世界のほとんど全部がさ、インチキにみえるんだ。ここに、何て言葉を当てるのが正解なんだろう……とりあえずこう言っておく。コンプリケーション。それだけ──

面白いと思うところ

　理想主義者で誇張癖あり、衝動的で自己嫌悪と自己愛が同居している、よく嘘をつく。嘘──ではあるのかもしれないんだけど、簡単な嘘じゃない。そのくせ嘘に酔えない。彼は、世の中の全部がインチキに思えてきてしまって、苦しい。でも、かく言う自分も演技しているって話。大人になりたくないのに、大人ぶる。孤独が嫌いなのに、人を遠ざける。ほんとうの話、めんどくさい。繊細・過敏、いささかそれが過ぎる感じ、だけどそんなホールデンの言葉が、いい。すごくいいんだ。

　ここでは、数多あるホールデンのセリフをピックアップ※してみる。彼が紡ぐ言葉が全部、本作の魅力であって、面白いところなんだ。さあ、一緒に彼の声を聴いてみよう──

　※大事な？（僕はあまりそう思わないけどね）　注釈をしとく。先に書いたように、僕は全部覚えているんだ。少なくてもそのつもりでいる。だからね、まあ訳者の違いもあるだろうから、セリフの、世間一般的間な正確性の担保はしない。という話。少しね、ややこしいんだ。

　ホールデンのね、たとえばこんな感じのやつ

「アリーは２つ年下だったんだけど、僕よりだいたい５０倍くらいは頭がよかった。」

　こういう誇張に、

「彼女は通路に突っ立って、一切の通行をブロックしていた。人の通行をブロックするのが三度の飯より好きな女なんだよ、見るからに。」

　こんな毒。

　印象に残っているのは、

「奴の着ているシャツの白さにすら腹が立つ」

　コレだね。このセリフ、『攻殻機動隊』ではトグサも言っていたね。すごく好きなんだ。

　どんどん行くよ。

「あいつの声を聞いているだけで、こっちが汚れる気がした」

　ストラドレイターやインチキな大人に向ける視線。相手が何か悪いことをしたわけじゃない。でも“感じ”が気に入らないんだ。ホールデンの怒りは、倫理じゃなくて感覚なんだ。

「ああいうタイプのやつを見ると、どうしようもなく気分が悪くなるんだ」

　説明できない嫌悪。社会に適応している人間への、理屈を超えた反発。

「やつは本当に立派そうに見えたよ。だから余計にいやだった」

　これは重要で、とにかくね“立派そう”なのが嫌いなんだ。本当に立派かどうかじゃない。“そう見せる”のがインチキに思える。

「映画ってやつは、大嫌いなんだ。ほんとうの話。」

　これも象徴的で、彼は作り物が嫌い。でも自分も作り物（という嘘）を使うんだよね。

「大人ってやつは、ほんとうにみんなインチキなんだ。」

　極端。でも彼の世界認識は、だいたいこのテンション。

「ああいうやつを見ると、ぶん殴りたくなるんだよ、ほんとうの話。」

　理由はない。態度とか、歯の見せ方とか、ネクタイの締め方とか。とにかくね、“ちゃんとしてる感じ”がもうダメ。ホールデンは秩序そのものに過敏なんだ。

「あいつは自分の声に酔ってるタイプなんだ。」

　これ、めちゃくちゃ刺さる。教師とか、演説するやつとかに向ける視線。内容よりも“自己陶酔”が見えると一瞬で拒絶する。

「やつは完璧すぎるんだ。それが気持ち悪い。」

　これもシャツの白さ系。完璧＝嘘くさい。人間はもっと不格好であるべき、という無意識の理想なんだろな。

「みんな大人ぶってる。ほんとうは子どもなのに。」

　これなんか逆転だよね。自分が子どもなのに、大人を子ども扱いする。防衛としての攻撃。

「話してるうちに、だんだん自分がいやになってくるんだ。」

　これはインパクト大。他人への嫌悪が、すぐ自己嫌悪に反転する。ホールデンは外に刃を向けながら、同時に自分を刺しているんだ。

「あいつらはほんとうに楽しそうだったよ。だからよけい腹が立った。」

　これも、重要。幸福への怒り。自分がそこに入れないと感じた瞬間の、むき出しの感情ね。

　次で最後にする。

「子どもってやつは、ほんとうにいい。インチキじゃない。」

　でも現実には、子どもだってインチキはする。彼が守りたいのは“現実の子ども”じゃなくて、“自分の失われた純粋さ”なんだろうな──きっと。

　ホールデンの毒ってさ、社会風刺みたいに見えて、実は劣等感と孤独の裏返しなんだ。

こういう人にオススメ

　これね、実はなかなか難しい話で、ちょっと困ったわけ。というのはさ、正直に言うとこの問題作は、誰にオススメだって、上手く言語化するのに骨が折れる。別に、

・大人にムカついている人
・自分がインチキなんじゃないかと疑っている人
・『攻殻機動隊』で「笑い男」が気になった人

　とか、こんな風に書くことはできるけど、なんか違うんだよね。全然分かっていないみたいなんだ。まあ、いくぶん『攻殻機動隊』を観て、まだ本作を読んでいないのならば、読んでみるといい。モチーフになったホールデンを知れる。現に、私が今回何度目かの再読をしたきっかけは、同じく何度目かの『攻殻機動隊』を観て、どうしようもなくホールデンを思い出して、会いたくなったからなんだ。

──ここで丁度いいセリフ？　があった。こんなセリフなんだ。

誰かのことを話すと、その人が恋しくなってしまうんだ。

　これは、読者も同じだ。読み終わると、あの嘘つきで誇張癖のある、めんどくさい少年が少し恋しくなる。──脱線！

　いけない、誰にオススメだって話だったのに、すっかり彼に会ったことを前提に話していた。彼のことは、あの愛らしさは、又聞きではムズカシイ。君も、会ってみるといい。ちょっとクセはあるけど、いい奴だよ。少なくても悪い奴ではない。ただね、いささか過敏なんだ。繊細って言ってもいい。その点は、頭に入れておいて。あと、インチキだけはダメだよ。

　蛇足、かもしれないが、そうじゃないと信じたい。本作は、1951年の小説で、当然スマホもSNSもない。そんな時代の話。でも結局のところ、孤独・疎外・自己嫌悪はアップデートされていないと思うんだ。なんだよ急にって、ごめん、それもそうだ。ただね、僕が言いたいのはさ、むしろ今のほうが「見せかけの自分」を演じやすい。の、かもしれない。だからホールデンは古くない。
　ただし、テンポや文化背景に距離はある。そこを超えられるかで評価は分かれると思う。日本で大ヒットし続けないのは、共同体文化の違いもあるかもしれない。でも、刺さる人には、とことん刺さるんだよね。言葉は悪いけど、悪い？　が、僕みたいな中二病出身の身としては、ほんとグサリグサリと抉るんだよね。ホールデンの言葉って──

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読んだ人向け

結局のところ、なんの話なんだろう。──本作のテーマは？

　これは成長物語か？　たぶん違う。

　ホールデンは劇的には変わらない。じゃあ反抗の物語か？
　それも違う。彼は革命家じゃない。ただ傷ついた少年だ。

　本当のテーマは「喪失」だと思う。アリーの死。子ども時代の終わり。純粋さが崖から落ちる瞬間。彼はそれを止めたい。でも止められない。そんな話なんじゃないかと、僕は思う。

なぜ若者の心をつかんだのか？

　大人社会の偽善を見抜く目と、自分自身の弱さを認めきれない揺れ。その両方を抱えているから。読者は、自分の“本当と嘘の混ざった心”を見る。

　どこまでが本当で、どこまでが嘘か？

　語り手は平気で嘘をつく。でも感情だけは嘘じゃない。事実は曖昧でも、孤独はほんとうだ。それが、たまらないんだよな、きっと。

ホールデンの嘘の正体について

　ホールデンは誇張する。
　でも彼の語りは、感情の振幅をそのまま出している。

　嘘は防衛だ。
　弟の死の痛み。性への不安。大人への恐怖。耐えきれないから、冗談にする。
　つまり、語りは“歪んだ鏡”。歪んでいるが、映しているものは本物だ。ほんとうに。

ホールデンって、〇〇かな？

　〇〇は「童貞」って読む。って、こんなことを考察するのは、酷い話かもしれないね。そもそも、聞くのも考えるのも、野暮だ。──分かっているって、冗談だよ、まじで。言葉を変える。とにかくさ、かなり慎重だよね。か、少しビビりなんだろう──

──いや、野暮じゃない！　そういうところを気にしたくなる小説なんだよ、ほんとうの話。ホールデンは慎重というより、臆病で、繊細で、過敏なんだと思う。

　ビビり？　うん、ビビりだね。それも、かなり。でも、あれは単なるヘタレじゃない。彼は「傷つくこと」に対して異常に敏感なんだ。

・他人に拒絶されるのが怖い
・大人の世界に飲み込まれるのが怖い
・自分が“インチキ側”に回るのが怖い

　だから先に相手を“インチキ”と呼ぶ。
　だから先に逃げる。
　だからセックスの直前でブレーキを踏む。

　慎重というより、防衛本能の塊。しかも、彼は自分がビビっていることも分かっている。そこがまたきつい。自意識が鋭すぎるんだ。ほんとうの話、ホールデンは勇敢じゃない。でも卑怯でもない。

　ただ、「大人になる速度」に耐えられない少年なんだと思う。

　だから読者は笑いながらも、無下にできない。守りたくなる。ビビり？　そうだよ。でも、それが彼の誠実さでもあるんだ。　君は、どう思った？　愛しきホールデンのことを──

　って、こんな考察まで書いたけど、こんなもの、ぜんぶクソ喰らえだ。あばよ──

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成長を信じさせてくれる男
──木村拓哉の魅力について

　正直に言えば、『グランメゾン・パリ』が完璧な映画かと問われたら、そうではない。
　三つ星が取れるのか、現実的か、ドラマとして都合が良すぎないか
　──そういう話はいくらでもできる。
　でも、今日はそんな話をしたくない。
　私はこの作品が好きだ。観ていて、泣きそうになった。
　それだけで、もう十分じゃないかと思う──。

　私はいわゆるキムタク世代だ。私は彼より一回り下だが、自身の成長とずっと一緒に、私は、私たちは、彼の背中を追って育った。そう、私たちの時代には、ずっと彼が先頭にいたからだ。

　木村拓哉という俳優のドラマは、ずっと観てきた。『ロングバケーション』からはじまって『ラブジェネレーション』『ビューティフルライフ』『HERO』『GOODLUCK!!』──と有名どころをピックアップしたが、どの作品も視聴率オバケだ。それに全部が、時代を彩る作品だ。それはそうだ、なんたって木村拓哉は時代のアイコンなのだから。

　それで、その中で「一番好きな作品は？」と聞かれたら、みんな、少し驚くかもしれないけれど、私は『グランメゾン東京』と答えるんだ。そして──その続編であり、舞台をパリに移した『グランメゾン・パリ』が良かったんだ。今日は、この作品を主軸において、でも結局はやっぱり木村拓哉の話をする。

「完成されたスター」ではない木村拓哉
　木村拓哉は、長いあいだ「完成された存在」として描かれてきた俳優だと思う。
　かっこよくて、強くて、迷いがなくて、結果を出す男。

　でも『グランメゾン』シリーズの尾花夏樹は違う。
　彼は一度、完全に失敗している。過去の栄光を引きずりながら、それでも前に進もうとする。自信はあるが万能ではなく、仲間なしでは立ち行かない。

　『グランメゾン・パリ』では、その「未完成さ」がよりはっきり描かれる。
　若さで押し切ることはできない。プライドだけでは通用しない。

　それでも、料理に向き合う姿勢だけは、決して失われていない。
　この姿が、胸に来る。

　年を重ねても、失敗を経験しても、それでもまだ成長できる。

　木村拓哉という俳優が、それを“演じている”のではなく、“体現している”ように見えるから、この作品は信じられるんだ。

　本作は、2019年の人気ドラマ『グランメゾン東京』を受け継ぐ劇場版映画で、2024年12月30日に公開された作品です（2026年2月現在アマプラで観れるよ！）。上映時間は約117分。
　主演はもちろん、木村拓哉。尾花夏樹というシェフを演じ、ただ“強い男”で居るのではなく、何度も迷いながら進んでいく姿を見せてくれる。共演には、鈴木京香（早見倫子役）、オク・テギョン（Rick Yuan役）、正門良規や玉森裕太、寛一郎、吉谷彩子、中村アン、冨永愛、及川光博、沢村一樹ら、魅力的なキャストが揃っています。

　監督は塚原あゆ子。テレビシリーズでも手腕を発揮してきた彼女が、映画という大きなキャンバスでも尾花たちの成長を丁寧に描き出しています。脚本は『キングダム』シリーズなどで知られる黒岩勉が担当し、音楽は木村秀彬が彩りを添える。料理監修には、実際にフランス・パリで三つ星を獲得したシェフ小林圭が参加し、映像にも説得力と深みを与えています（後述しますが、この功績は大きいです）。

簡単なあらすじ

　「グランメゾン東京」が日本で“三つ星”を獲得してから時が経ち──
　尾花夏樹（木村拓哉）は早見倫子（鈴木京香）と、フランス料理の本場・パリで、新店舗「グランメゾン・パリ」を立ち上げ、アジア人初となるミシュラン“三つ星”を獲得するために奮闘していた。

　名だたる巨匠たちがしのぎを削る本場フランスで、フランス料理で“三つ星”を獲得することは、尾花にとっての悲願。
　だが異国の地のシェフにとっては、満足のいく食材を手に入れることにすら高い壁があり、“三つ星”に選ばれるなど夢のまた夢。「グランメゾン・パリ」は結果を出せない日々が続いていた。
　そしてあるガラディナーでの失態が原因で、かつての師と「次のミシュランで三つ星を獲れなければ、店を辞めフランスから出ていく」という約束を交わしてしまう……

　かつてカリスマシェフと称された尾花夏樹は、挫折や国境の壁を乗り越え、仲間と共に世界最高峰の“三つ星”を手に入れることは出来るのか──！？

チーム・グランメゾン、熱き《最後の挑戦》が今始まる──

公式（映画『グランメゾン・パリ』）より※

※ここに動画もあります。ドラマ版『グランメゾン東京』にも飛べる。相関図もあるよ！

映画『グランメゾン・パリ』

木村拓哉主演の大ヒットドラマ「グランメゾン東京」が待望の映画化！チーム・グランメゾン、熱き最後の挑戦が今始まる―。大ヒット上映中！

grandmaison-project.jp

HARU

グランメゾンって格式高いフランス料理店って意味みたい。

PENくん

注文の多いグランメゾンってタイトルだったら売れてない気がするな。

面白いと思うところ

三つ星を取れるかどうかは、本筋じゃないんだ

　『グランメゾン・パリ』を観ていて、途中からどうでもよくなる問いがある。
　──三つ星は取れるのか？

　もちろん、物語上は重要だ。
　でも、観ている側の感情は、そこにはもう向いていない。なぜなら、この作品が描いているのは結果ではなく、向き合い方だからだ。

　尾花は、料理に取りつかれている。一皿に、異様なほど執着する。妥協を許さず、何度でもやり直す。その姿を見ていると、「成功するかどうか」よりも、「どれだけ本気で向き合っているか」のほうが、ずっと大事に思えてくる。

　成長とは、成功することではない。
　何度でも、本気になれることなのかもしれない。

　この感覚を、映画は押しつけがましくなく、静かに伝えてくる。

食材の美しさと、料理への敬意に感動

　この作品の魅力を語るうえで、どうしても触れたいのが、食材の美しさだ。

　野菜の瑞々しさ。肉の艶。魚の身の締まり。ソースの色合い──
　どれもが、ただ「映える」ために撮られているのではない。そこには、料理と食材への敬意がある。だから、嘘っぽくない。

　料理が、勝つための道具としてではなく、ただ真剣に向き合う対象として描かれている。
　画面越しでも伝わるその誠実さが、観ているこちらの感情を静かに揺さぶる。

　泣きそうになるのは、きっとそんな瞬間だ。

並走してくれる存在としての木村拓哉

　若い頃、木村拓哉は「憧れ」だった。

　遠くにいて、追いかける存在だった。が今、『グランメゾン・パリ』の木村拓哉は違う。
　彼は、並走してくれる。

　完璧じゃなくてもいい。思い通りにいかなくてもいい。
　それでも、好きなものに取りつかれて生きていく姿は、こんなにも格好いい。
　『グランメゾン・パリ』は、傑作かどうかで語る作品ではない。でも、好きだと言っていい作品だ。私は、この映画が好きだ。そしてきっと、それだけで十分なのだ。

こういう人にお勧め

キムタクもとい木村拓哉が本気モードに入る瞬間を見るだけで白米３杯いける人

　包丁を握った瞬間、空気が変わる。目線ひとつで厨房の温度が２度上がる。あの「まだ終わってない」って顔。あれを浴びるだけで、こっちの背筋も伸びる。木村拓哉が挑戦する姿を観るという行為自体が、もうエンタメなんだ。
　はい、ごちそうさまです。

大人の本気に弱い人（涙腺、要注意）

　若さのキラキラじゃない。泥だらけの再挑戦。失敗して、信用を失って、それでも「もう一度だ」と言い切る。夢を語るんじゃない。歯を食いしばって掴みにいく。その姿が、静かに、でも確実に心をえぐってくきます。不思議なもので、観終わったあとは、自分の仕事にちょっと誇りを持ちたくなるタイプの映画です。

美食映画が好き。でも説教くさいのはノーサンキューな人

　三つ星だの、フレンチだの、パリだの、敷居は高そう。でも安心してほしい。これは「料理映画」というより「執念の物語」。皿の上は芸術、でも描いているのは人間のプライド。難解ゼロ、満足度フルコース。観終わったあと、コンビニのカツサンドにすら敬意を払いたくなります。

映画『グランメゾン・パリ』

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ここから観た人向けの話

総括として、愛を語る。

　──正直に言う。
　私はもう、「成功する物語」にあまり興味がない。上手くいくかどうか、勝つかどうか、評価されるかどうか──
　そんなものは、人生を長くやっていれば、どうでもよくなってくる。でも──本気で何かを好きでいる姿だけは、どうしても見たい。
　『グランメゾン・パリ』の尾花夏樹は、相変わらず不器用で、相変わらず頑固で、相変わらず料理に取りつかれている。もう若くない。もう無敵じゃない。それでも、包丁を持つ手は迷っていない。その姿を見ていると、

「まだ、好きでいていいんだ」
「まだ、熱くなっていいんだ」

　そう言われている気がする。
　木村拓哉は、完璧なヒーローを演じているわけじゃない。情熱を手放さなかった男の背中を、ただ見せてくれている。
　食材が美しいのも、料理が真剣なのも、全部その延長線上にある。

嘘がないから、胸に来る。
だから、泣きそうになる。

　三つ星を取れるかどうかなんて、ほんと、もうどうでもいいんだ。
　この映画は、「好きなものに人生を賭けたことがある人間」への、静かな肯定だ。
　若い頃、キムタクは憧れだった。今、木村拓哉は──同じ時間を生きている証明みたいな存在になった。それが、こんなにも嬉しい。私はこの映画が好きだ。理由なんて、後からいくらでも付けられる。
　でも本当は、そんなもの要らない。

　ただ、まだ終わっていないと信じさせてくれた。それだけで、十分だ。

　木村拓哉は、やっぱりカッコいい。ねえ、もう一度観たくなったでしょ。

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　原作：ほったゆみ、漫画：小畑健のタッグによる囲碁を題材にした漫画です。週刊少年ジャンプにおいて1999年2・3合併号から2003年33号まで連載されました。作中における対局の内容などは、日本棋院所属の女流棋士梅沢由香里が監修を務めました。

ジャンル：少年漫画
原作　　：ほったゆみ
漫画　　：小畑健
出版社　：集英社
巻数　　：２３巻（完全版２０巻）（文庫１２巻）
累計発行部数：２５００万部（２０１３年時点）

　私は少なくともヒカルの碁以外に売れた囲碁漫画を知りません。当時の少年ジャンプはワンピース、ハンター×ハンター、シャーマンキング、NARUTO、封神演義、ジョジョの奇妙な冒険という王道のバトル漫画に加え、ホイッスル、ROOKIES、テニスの王子様、ライジングインパクトというこれまた強烈なスポーツ漫画が連載していました。マジで有名で面白い漫画がひしめき合っていました。その中に当然のように囲碁漫画が連載していたのですから、驚きです。

　漫画が大ヒットしたので、ゲームも発売されましたね。囲碁は盤面１９×１９マスの陣地取りゲームなのですが、当時のゲームのCPU性能では１９×１９の選択肢の多さに処理が追い付かず、（私の体感では）一番強いモードでも棋力はアマチュア３級レベルだったと記憶しています。ゲームの最後に登場する最強の藤原佐為をボッコボコにした時に虚しさを感じたものです。将棋ゲームのＣＰＵは盤面９×９だからなのか囲碁のよりも強かったｗｗ　今はAIが発達してめちゃくちゃ強いらしいですね。

　この漫画のおかけで、おじいちゃんの形見として家にあった碁盤に興味を持ち、母に頼み込んで近所の碁会所に連れて行ってもらい、囲碁を覚えました。それまでは碁石でおはじきしていたのは内緒だよ。実は高校生の時、県代表で全国大会行きましたｗｗ　囲碁って面白いんだよ。

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HARU

小畑先生さんはその後、DEATH NOTE やバクマン！　も描いてるね！

PENくん

画像の右上、ゾンビパウダー懐かしすぎるぜ！

ヒカルの碁のあらすじ

　運動好きで頭を使うことが嫌いなごく普通の小学校6年生である進藤ヒカルは、祖父の家で古い碁盤を見つける。碁盤の血痕に気づいたヒカルは、その碁盤に宿っていた平安時代の天才棋士・藤原佐為（ふじわらのさい）の霊に取り憑かれる。非業の死を遂げたという佐為はかつて棋聖・本因坊秀策にも取り憑いていたという。囲碁のルールも歴史も知らないヒカルであったが、「神の一手を極める」という佐為にせがまれて碁を打ち始める。以降、佐為はヒカル以外には姿も見えず会話もできず、物を動かすことすら出来ない存在であることを前提に物語は進む。

ヒカルの碁 - Wikipedia

ja.wikipedia.org

ヒカルの碁の面白さの理由

俺に取り付いた地縛霊が世界最強の囲碁棋士だった件について

　最近の漫画のタイトルは本当に長いよねｗｗ　現代風にタイトルを変えてみましたが、こう書くと分かる通り、やろうと思えば俺最強！　が簡単にできる漫画設定なんです。それをずーっとひた隠しにしてきて、ようやく力を遺憾なく発揮する瞬間。それが、ネット囲碁編なのです。

　SAIという名の碁打ちがネット囲碁で初心者からプロ棋士まで片っ端からなぎ倒していく。読者が待ちに待った瞬間だったと思います。このようにカッコいい主人公がその能力を見せつけるシーンはやっぱり誰もが観たいシーンなんですよね。古い話で申し訳ないですが、漫画ワンピースでハイエナのベラミーをルフィがワンパンするシーン。マジで震えたもんねｗｗ　やっぱり、たまった鬱憤を発散してこその漫画だと思うのよ。それが王道バトル漫画ではないこの囲碁漫画でもしっかり描かれているあたりが面白かった。読者が観たかったシーンなんだと思います。

　「彼はいったい誰に負けたというんです？」
　　うひょーｗｗ　テンションあがるｗｗ

　このネット碁シリーズで更に鳥肌たったのは、この時、佐為はまだ成長途中だったって話。お前、こんだけ無双しておいてまだ強くなる余地が残ってるんか！！

塔矢行洋 VS 藤原佐為

　そう。私は覚えている。コミックスは１３－１４巻。ついに実った現代最強対藤原佐為。
　思えば、ネット碁を通じて、佐為は成長しました。遠い過去に最強として名を馳せた本因坊周作が、現代囲碁を吸収することで、棋力は最高点に達し、至高の一局をヒカルに示すことができた対局でした。

　佐為は対局の後に自分の役目、ヒカルにこの一局を見せるために千年の時を長らえていたことを理解します。

　他の先人たちもまた、次の世代にバトンを託すことで、囲碁の研究は続けられていくのです。
　棋譜。対局がどのように進んだかを記録するものです。人は死んでも棋譜は残る。そうやって過去から未来へ囲碁を繋いでいく。これはヒカルの碁の最後にそのように語られますが、明確にバトンの受け渡しを体現したのがこの一局だったのだと思います。

　ヒカルがプロになった時にも塔矢行洋と対局していますよね。特別対局室「幽玄の間」。幽玄の意味はここでは深く語りませんし、実際にそういった掛け軸があるので本作でも登場したものと思われますが、時間の「有限」を暗示しているのでは？　なんて考えるのも面白いかもですね！

　とはいえ、この対局のせいで藤原佐為が消えてしまうわけでぇぇぇぇ！！！　当時はすごくがっかりしたのを覚えています。

本田敏則という凡な存在

　皆覚えてる？　フルネームで書かれると分からないよね。ただの本田のことです。なんというか可哀そうなキャラなんです。院生だし、物語後半にはしっかりプロになっているし、世間一般で言えば囲碁めちゃくちゃ強いんでしょうね。ただ作中では比較的かませ犬扱いされていますｗｗ

若獅子戦での扱い

　院生と若手プロ棋士が戦う「若獅子戦」。本田はコミックス７巻で院生という立場で出場しています。「若獅子戦」に参加できるのは１組の１６位以上。意外と強いが順位がどのへんかはっきりしません。顔だけ見ると強キャラには見えないし、なんならキノコカットは越智とかぶるし、、、結果はというと、初戦敗退。相手はなんと塔矢アキラｗｗ　きっちりかませ犬！！　しかもギャラリーから「ちぇっ、院生がフガイねーから塔矢の力がわかんねーじゃん」というシーンまで！！　本田は強いのか！？　弱いのか！？

プロ試験の大金星

　プロ試験も後半の第１７戦。主人公進藤ヒカルVS本田敏則。プロ試験中も主人公補正がかかり、めきめき力をつけている進藤ヒカル。ここまで（１６戦まで）の成績が

　進藤ヒカル　１４勝２敗
　本田敏則　　１３勝３敗

　若獅子戦でフガイないと言われた本田。なんと進藤ヒカルに勝ちます。当時リアルタイムで読んでいた身としては本田には負けないだろうって思っていましたｗｗ
　この結果に対する本田自身の振り返り「結果は半目残ってた・・・だがとても勝った気がしない」。会心の出来だった！　ぐらい言ってほしかったですが、本田ってこういうキャラなんですよね。勝ったのにまぐれみたいな描かれ方ｗｗ

　さらに２２戦。なんと院生でトップの伊角さんに勝ちます。お前、本当は強いんか！！ｗｗ
　でも最後は結局、負けて泣きながら退場するシーンが描かれるんですよね。この年、本田はプロにはなれませんでした。

それでもプロへ

　ヒカル、和谷、越智がプロになった翌年、中国修行で更に強くなった伊角、佐為にボコボコにされて１年鍛えなおした門脇が当確の中、残り１枠を勝ち取ってプロになります。当然、すごいことなんですが、成績の悪さから年下の越智に普通にディスられますｗｗ　和谷も少しは気にかけてあげてほしい。そして本田、お前はもっと怒っていいんだぞ？ｗｗ

　ま、終始こんな感じで描かれています。
　本田は自分がみんなより遅れをとっていることを理解しているし、囲碁の世界が実力主義なことも重々承知している。

　そんな中、焼き芋屋さんとの他愛のないやり取りの中で、自分が囲碁棋士であることを自覚する。このシーンの前にも、３歳年下の社にコテンパンにやられ、不貞腐れてもいいところ、プロの碁打ちとして、苦しみながらも一生勉強していく覚悟が現れたシーンでした。本田のカッコいいシーンってここだけだと思うｗｗ　でもすごく好きなシーン。

こういう漫画が好きな人におすすめ

　王道バトル漫画という括りに入れても違和感ありません。主人公が成長するタイプの漫画です。
　タイトルを「俺に取り付いた地縛霊が世界最強の囲碁棋士だった件について」にしたとして、気になったなら、もう読める漫画ですし、またプロの碁打ちの世界がどんなものなのか気になる方にもおすすめ。
　年齢問わず楽しめる漫画です。

まとめ

　今回はヒカルの碁の面白いところを語りました。本田に焦点を当てて他のキャラ紹介しませんでしたが、私は緒方もかなり好き。なにかといいように漫画特有の解説担当をさせられ、乗っている車はスポーツカー。当時中学生の塔矢アキラの前では、当然のように煙草を吸い、女のマンションから出てきたと思えば「碁より面白いものはないよ」ときたもんだ。なのにしっかりまとまっているキャラクター。
　そのほか、連載当時は伊角さんの女子人気がすさまじく人気投票では伊角さんは不動の一位だったような。

　そんな感じで魅力たっぷりのキャラクターがたくさんいるヒカルの碁。
　囲碁という特殊な世界に焦点を当てた珍しい漫画にも関わらず、しっかりワクワク、ゾクゾクするようなバトル漫画の要素もあって実に面白い。小畑先生の綺麗な絵も見所の一つですね。
　さっ、改めて読みなおしてみませんか？

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　お金がない・出会いがない・時間がない　という３つのないが嫌いだ。だってそんなことを言ったところ、だからなんだ。となるわけで、たしかに言うのはタダだから構わないが、あまり吹聴するのはオススメしないね。だってね、それらは全部自分でなんとかするものなのだ（自分の問題だ）。とは分かっている（つもりだ）。

　私の話（私の話しかしないから、こんな断りは不要なのだけどね）、たとえば「お金」さ。私が貰っているお給料はさ、たぶん多くも少なくもない。平均的、普通だ。まあ、神様か誰かさんがもっとくれるって言うのなら、ありがたかく頂戴する。あって困るものではない、ということは分かる。でも、今のままでいいさ。あまり高望みもしない。普通で、平均的に生きるよ。私には夢があるから、色々とそれで十分なんだ。

　それで、出会い！？　大丈夫、それも間に合っている。あの頃とは違う。結婚した。娘もいる。よくやっているよ。世間一般の、普通の家庭さ。

　そして時間の話になる。「ない」とは言いたくはない。そんなセリフはね、カッコ悪いから言わないよ。ただ、まだまだ「足りない」とは思う。ほんとうの話。だってさ、どうしたって仕事はしなきゃだし、クソ！　だって、他にやりたいことが山ほどあるんだ。まあそう言えるのは幸せものなんだろうね。こうやってさ、文章を紡いでいるのが楽しい。

　読んでくれて、いつもありがとう。なんかさ、報われる、すごく嬉しいんだ。

　たまに「暇だ」ということを聞いて、耳を疑う。私にそんな概念はない。それにそれは、あまり明るい話じゃないよね。ちょっと悲しい。だってさ、世の中には読みたい本が、観たい映画が、溢れているっていうのに──ね。

　それで、情けないことに風邪を引いたわけ。身体が重く、思考が遅れ、いつもなら難なくこなせる作業に時間がかかる。クソ！　ただでさえ渋滞しているんだぜ──もっと早く処理したい。記事を書きたい。だのに……人間の身体は、こういうときに「もう少し休め」と言ってくる──。

　が、古倉恵子は、たぶん風邪を引かない。
　正確に言えば、風邪を「引いたことにしない」。それが、この小説の主人公だ。

HARU

古倉恵子は風邪を引かない。

PENくん

岸部露伴は動かない。みたいに言うね。

基本情報

正常に、生きる
──村田沙耶香『コンビニ人間』論

　全世界累計発行部数は100万部超。村田沙耶香著、2016年刊行、第155回 芥川龍之介賞受賞作。近い時期に又吉の『火花』があって霞むかもしれないが、それは勘違いだ。こいつは、かなり売れた芥川賞作品だね。ちなみに『火花』は３倍、300万部超です。スゴ！　でもね、本当に私も大好き。又吉は「芸人」でもあるけど、ちゃんと掛け値なしに「作家」だね。それに異論はないはずだ。そうそう、６年ぶりに新作出るね！　楽しみ！！　で、これは２位。１位は村上龍の『限りなく透明に近いブルー』です。約350万部、そ・し・て、私、これも大好き！！（ごめん、この作品に、「大好き」はちょっと合わないかもｗｗ）って、結局のところこの２作が飛びぬけているだけで、本作の『コンビニ人間』はトップ10に入る。実際、ミリオンセラーはすごい話。いい？　純文学だよ。と、余談余談。つづく、

　主人公は古倉恵子、職業はコンビニアルバイト──彼女ハ、社会的成功者デハナイ。ダガ、社会不適合者デモナイ。彼女ハ、適合ソノモノダ。

──ドクリョウメヤスジカンハ２ジカン30プン。

　ちょっと待ってくれ！　コイツを見てくれ。どうやら情報が古かったようだ。先日、本屋に行ったところ、こんなパネルを拝見した。なんだって、240万部‼ すっご、世界が注目だってさ！

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簡単なあらすじ

「いらっしゃいませー！」お客様がたてる音に負けじと、私は叫ぶ。古倉恵子、コンビニバイト歴18年。彼氏なしの36歳。日々コンビニ食を食べ、夢の中でもレジを打ち、「店員」でいるときのみ世界の歯車になれる。ある日婚活目的の新入り男性・白羽がやってきて……。現代の実存を軽やかに問う第155回芥川賞受賞作。解説・中村文則

村田沙耶香『コンビニ人間』文春文庫　裏表紙より

マニュアルの中の安定

　古倉恵子は、幼いころから周囲とうまく噛み合わなかった。善悪の判断、感情の機微、場の空気。それらが直感的に理解できない。
　だが、コンビニで働き始めてから、世界は整理される。
　挨拶の言葉。
　レジの手順。立ち位置、声の大きさ、笑顔の角度。
　すべてが決まっている。すべてが共有されている。
　コンビニは、彼女にとって初めて「正解が明示された場所」だった。
　恵子は言う。
　「コンビニにいるとき、私は正常だ」彼女は人としてではなく、機能として世界に接続される。

面白いと思うところ

　この小説の最大の魅力は、感情が、感情として描かれないことです。
　「喜び」は「適切な反応」に、「悲しみ」は「不具合」に、「怒り」は「ノイズ」、と。
　すべてが機能として記述される。
　恵子は泣かない。悩まない。彼女はただ、環境に合わせて最適化される。

　途中、文章が急に冷たく、平坦になる。まるで、システムログを読んでいるみたいだ。
　そして時折、「セイジョウ」「フツウ」「イキル」
　と、カタカナが混じる。これは装飾ではない。

　きっと、意味が摩耗した言葉を、いったん部品に戻すための操作なのだろう。

こういう人にお勧め

・「普通」でいることに、たまに息苦しさを感じる人
・社会小説が好きだが、説教は嫌いな人
・感情移入より構造を読むのが好きな人

逆に、

・明確な成長
・分かりやすい救い

　を求める人には、向かない。

この小説は、あなたを肯定しない。ただ、あなたを観察する。

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読んだ人向け

文体について（どうして村田沙耶香は、こんなにも冷たいのだろう）

　文章は、徹底して乾いている。感情が語られない。共感が誘導されない。喜びや悲しみは、内面の動きとしてではなく、「適切」「不適切」という評価で処理される。これは、欠如ではない。意図的な選択だ。なぜならば『コンビニ人間』は、

人格の物語ではなく、システムの物語だからだ。

　ときどき、「普通」「正常」「社会」といった言葉が少しだけ異物のように浮かび上がる。それは、私たちが何気なく使っている言葉が、実はどれほど曖昧で、暴力的かを示すための操作にしか過ぎない。

「普通圧力」の正体について

　この作品で最も不穏なのは、古倉恵子ではない。周囲の人々だ。彼らは悪人ではない。親切で、常識的で、社会的だ。だが彼らは、同じことを繰り返す。

　これが
　　普通圧力

お前は、お前たちは、私の何なの！！

普通圧力とは異常を排除する力ではない。
正常を１つに固定しようとする力である。

　恵子は誰にも迷惑をかけていない。犯罪もしていない。ただ、平均値から外れているだけ。──マイノリティ。それでも彼女は、「修正」されるべき存在になる。

　ただね、実際のところ……正直に言えば、読んでいて、少し息が詰まる。
　誰も怒鳴らない。誰も暴力を振るわない。なのに、逃げ場がない。「あなたのためを思って」「心配だから言うんだけど」その言葉の１つひとつが、じわじわと首を締めてくる。真綿で絞める、感じ。嗚呼、これは、伊藤計劃の『ハーモニー』だ。※
　※久しぶりに再読しようと思う。今度記事にする、先に読んでおいて！　私の好きな小説トップ10に入る。

これは小説の話だろうか。それとも、私たちの日常そのものだろうか？

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正常と異常の境界線について　

　物語は問いを投げかける。誰が正常を決めるのか。多数派は、なぜ正しいとされるのか。

　恵子はコンビニでは完全に機能している。一方で、同居する白羽は「普通の人生」を語りながら、ほとんど何も生み出さない。どちらが社会的に正常なのか。答えは示されない。

　私の考察。正常とは、倫理ではなく、統計の問題なのだ。これは、怖い話だね。

今村夏子『こちらあみ子』との対照

　この作品を読んだ人には、今村夏子の『こちらあみ子』を勧めたい。

　あみ子は、自分のズレを自覚しない。身体や感情が先に動き、世界に適応しない。
　一方、恵子は、ズレを自覚し、身体を制御し、世界に完全に適応しようとする。

　適応しない異常。適応しすぎた正常。方向は違っても、どちらも「普通」からは排除される。社会が求めているのは、理解ではなく配置なのだろう。

村田沙耶香が「システム化された社会」を描くなら、
　今村夏子は「意味が欠落した日常」を描く作家だ。

──どちらも、「分かりやすい共感」を拒否する。

独りよがりの伏線回収

　冒頭の風邪は、伏線だ。それを回収する。
　風邪とは、身体が「もう無理だ」と訴えること。あるメッセージ。それを受け、私は休むという判断を下す。
　しかし古倉恵子は、身体に意見を言わせない。

　仮に熱（不具合）があっても、シフトが回ってくれば出勤する。

　彼女はたぶん、風邪を引かない。
　引かないまま正常であり続ける。

　『コンビニ人間』は、変わった人の物語ではない。変わらない社会の物語だ。

　あなたは今、どこで「正常」を演じているだろうか。
　──レジは次の客を待っている。

　アナタハドウオモイマシタカ？？　アナタハセイジョウデスカ？？
　セイジョウトハナンデスカ？　狂っているのは、ドチラデスカ……

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胴込・裏込コンクリート

　ブロック積工を施工する際に出てくるパッケージです。
　ブロック積を積算する際の基本的な構成は

ブロック積工
胴込・裏込コンクリート
胴込・裏込材(砕石)
現場打基礎コンクリート
現場打天端コンクリート
現場打小口止コンクリート

　こんな構成になるかと思います。国土交通省土木工事標準積算基準書による胴込・裏込コンクリートには注意書きとして

３．養生が必要な場合は，「第Ⅱ編第４章①コンクリート工」による。

　との記載があります。そうです。このパッケージにはコンクリートの養生が含まれていません。養生が不要な場合って正直、私は遭遇したことありませんが、、、胴込・裏込コンクリートで養生不要ってどんなイメージでしょうね。

　現場打基礎コンクリートや、現場打天端コンクリート、現場打小口止コンクリートは養生工を含むパッケージなのが余計に胴込・裏込コンクリートのパッケージで養生工を入れ忘れる要因の一つとなっています。胴込・裏込コンクリートだけコンクリートの養生を計上する必要がある。と覚えておいてください。パッケージの選択肢の中に養生の有無の選択肢があればいいのに。

現場打ち集水桝

　現場で集水桝を製作・据え付けする際に使用するパッケージ。このパッケージには注意点が２点あります。

本体費用は含まない

　このパッケージはあくまで据付・撤去にかかる歩掛であるため、本体費用は別途計上する必要があります。

基面整正は含まない

　基面整正とは、床掘した面に据付するにあたって据付面をきれいに仕上げることをいいます。この手間は本パッケージに含まれていないため、計上する必要がある場合は、基面整正を別途計上する必要があります。

※土木工事標準積算基準書の記述
　基準書によると、

現場打ち集水桝に含まれる作業は集水桝・街渠桝のコンクリート打設，現場内小運搬，型枠，基礎砕石，養生の施工の他，雑機械器具の損料等，その施工に必要な全ての機械・労務・材料費を含む。

　とあります。ふむふむ。現場作業のすべての労務・材料を含むのね。パッケージ積算はこれが楽でいいよね。ほんと助かるわ～。なんて思っていると、注意事項の下のほうに、

　基面整正は含まない。

　含まないんか～い！！ｗｗ

　なんか、イメージだけで言ったら据え置き面の整正はパッケージに含まれてそうですよね。これ自体は覚え方は簡単で標準積算基準書における「排水構造物工」のすべての工種は基面整正を含みません。すべてのパッケージには基面整正は含まれていないと覚えておいてください。

HARU

基面セイッ！　セイッ！！

PENくん

基面って書きすぎて、ゲシュタルト崩壊してる。

床掘

　作業土工は土木工事積算においてかなりの高い頻度で出てくる施工パッケージなのでよく知っておられる方も多いかと思いますが、念のため。
　基準書によると
　施工方法「上記以外（小規模）」の場合は床掘作業における補助労務（基面整正，浮き石の除去）を含み，施工方法「現場制約あり（機械施工が出来ない箇所の人力施工）」の場合は基面整正を含む。
　施工方法「上記以外（小規模）」又は「現場制約あり」以外で基面整正を行う場合は，「３−３基面整正」により別途計上する。

　との記述があります。つまり小規模土工以外で基面整正が必要な場合は、基面整正を計上する必要があります。小型のバックホウや人力で床掘する場合は、基面整正も一緒にやっちゃうけど、大型の重機だとそこまで丁寧にできない。という感じなんでしょうね。

まとめ

　今回は間違えやすい施工パッケージを３つ紹介しました。
　まとめます。

胴込・裏込コンクリートは養生工を含まない。
現場打ち集水桝は材料費・基面整正を含まない。
床掘は小規模や現場制約がある場合のみ基面整正を含み、それ以外の条件では基面整正を含まない。

　以上です。
　他のパッケージでは含むけど、このパッケージは含まない。そんなポイントに焦点を当ててみました。ひとつづつ学習して隣の同僚より賢くなりましょうｗｗ

　こちらの記事では、間違えやすい大型土のうの積算についてまとめています。こちらの記事もどうぞ。

大型土のう100袋作るのに必要な土量は？

本記事では、令和６年９月２０日に会計検査院が指摘した大型土のうの製作及び撤去に係る運搬土量及び購入等土量の算出について、実際にどう積算すべきだったかを解説していきます。指摘事項の抜粋(3) 大型土のうの製作及び撤去に係る運搬土量等の算出等　...

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2026.02.02

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　2001年刊行。作者は米澤穂信。角川文庫。私が知っている表紙は可愛い女の子だった。アニメ化している。それがなかなか評判がいいとは聞いていた。で、はて「米澤穂信」という。あれれ、たしか私の知っている「米澤穂信」は最近、『黒牢城』で直木賞を受賞した作家だ。ほかにも『満願』で知っている。読んではいないが、どちらもすこぶる評価が高い（それは本作の『氷菓』も同様のことではあるのだが）。『氷菓』は学園もの、ライトノベルだ（私はそう思っていた）。
　一方、私がイメージする「米澤穂信」は、ミステリーの人だった。だから……
　交わらない、まったくの別人だ。見ろ、この可愛らしい表紙を……同じなわけ、そんなことあるわけないだろう、と思っていたが……

　同じだった。まず、私はその点に驚いた。
　ここに記す前に、色々なソースから情報収集したのだが、「米澤穂信」この人、私が思っていた以上に、ずっとすごかった。現代日本ミステリランキングの超常連、堂々のチャンピオン。２位以下をかなり離して、ぶっちぎり、という。
　※データを2000年以降に絞り、その集計結果です

　なになに、４大ミステリー賞があるっていう―

週刊文春ミステリーベスト10
このミステリーがすごい！
本格ミステリ・ベスト10
ミステリが読みたい！

　と、あるらしいぞ。ミステリーなんちゃらとあるのは知っていたが、まさか４つもあるとは知らなかった。こういう取り組み、直木賞だけじゃない、「本屋大賞」もそうだけど、足りない、足りない、もっとミステリ業界を盛り上げるんや！　という運動。いいね。だけどエンタメは売れるじゃん、私は声高に言いたい、純文学の盛り上げを！　芥川賞だけじゃ足りない、格調高いだとか、勝手に犬猿していない？　純文学も面白いんだからね！　と、脱線した、失礼。

　ちなみに、私が参考にさせてもらったサイトでは、２位は東野圭吾、３位は有栖川有栖という結果でした。また、盛り上げ運動と、純文学で思い出したことがあった。以前の記事ですが、コレ↓　そうだ、そうだった「松永K三蔵」はやってたｗｗ。いんや、笑うとこじゃない、これもね、ほんとおもろかった。ぜひ！

『バリ山行』あらすじ付き作品紹介及び考察

基本情報基本情報　2024年度上期、第171回芥川賞受賞作品の１作。作者は1980年生まれの松永K三蔵。今期は２作受賞となりました。そして、前記事から読んで頂ければ分かりますが、作品は、そして作者も対照的でした。　受賞作となった『バリ山行』...

dokushobiyori.org

2024.10.12

　そう、途中でKがおもろ運動をしたが、「米澤穂信」ね。現代ミステリーのすごい人だ。そして『氷菓』は、彼の記念すべきデビュー作だって話だ。読了目安時間は３時間。ジャンルは日常系青春ミステリー！

HARU

表紙見て、電撃文庫かと思ったぜ。

PENくん

昔読んでた「キノの旅」は2025年で25周年ですって。

簡単なあらすじ

　いつのまにか密室になった教室。毎週必ず借り出される本。あるはずの文集をないと言い張る少年。そして『氷菓』という題名の文集に秘められた33年前の真実―。何事にも積極的には関わろうとしない“省エネ”少年・折木奉太郎は、なりゆきで入部した古典部の仲間に依頼され、日常に潜む不思議な謎を次々と解き明かしていくことに。爽やかで、ちょっぴりほろ苦い青春ミステリ、〈古典部〉シリーズ開幕！　記念碑的デビュー作‼

米澤穂信『氷菓』角川文庫　裏表紙より

TVアニメ「氷菓」京アニサイトより

面白いところ

日常に潜む「謎」を楽しむストーリー

　本作は、閉ざされた部屋で殺人事件が起こるような典型的なミステリーとは異なり、高校生活の中に潜む小さな謎を丁寧に追っていくスタイルです。読者は「本当にこんなことで？！」と思うような些細な出来事の裏にある真相を、一緒に考えることになります。

折木奉太郎のキャラクター性

　主人公・折木奉太郎は一見クールで省エネ志向ですが、洞察力と推理眼を持っています。15歳とは思えない視点の鋭さや語り口が特徴的で、これが作品全体の雰囲気を引き締めています（面白い要素だとは思いますが、さすがにちょっとクール過ぎという懸念あり。ハードボイル読んでいるのかと思ったら、こいつ15だと！？という一人ツッコミしたくなった。……まあ、「ませている」ということにしておきましょう笑）

個性的な仲間たち

　千反田えるの好奇心旺盛な性格、福部里志の知識量、伊原摩耶花の情熱など、魅力的なキャラクターが物語を彩ります。謎解きだけでなく、彼らのやり取りから生まれる人間ドラマも楽しみどころです。

構成の妙

　なかなかね、私が読んでこなかった構成でした。その「不思議さ」「構成のクセ」は、本作の魅力のひとつなのでしょう。謎の提示と解決を、読者がじっくり味わえるように工夫された語りが印象的で、それが読みづらさと同時に味わいにもつながっています。　

こういう人にオススメ

✅ 日常系ミステリーが好きな人
　派手な事件よりも、身近な出来事の不思議さを解き明かすタイプのミステリーが好きな人に特に刺さる作品です。

✅ キャラ重視で読みたい人
　ストーリーの核は謎解きですが、個性的なキャラクター同士の関係性や掛け合いが魅力なので、人物描写を楽しみたい読者にも向いています。

✅ 静かな読み応えが好きな人
　テンポの良いライトノベルとは違い、考察と描写を丁寧に味わいたい読者におすすめです。

✅ 一生忘れない「オチ」をお約束します
　言葉のとおりです。読後に、何かを得ないと気が済まない人にはピッタリ。まあ、厳密には「得る」というより、純粋に謎解きの「答え」を知れば、この答えをきっとあなたも一生忘れることはないでしょう。インパクト……なのか、とにかく残ります。ね、気になってきたでしょ。ここまで言わせるんだ。是非ぜひ～

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読んだ人向け

『氷菓』テーマ分析―省エネ主義と「知ってしまうこと」の文学

　米澤穂信『氷菓』は、学園を舞台にした日常ミステリーでありながら、その核には極めて文学的なテーマが据えられています。それは一言で言えば、「知ることは、本当に幸福なのか」という問いです。

折木奉太郎という語り手の異質さ
　まず注目すべきは、語り手である折木奉太郎の存在です。彼の内面はとても15歳のものとは思えません。彼は一貫して「省エネ主義」を掲げ、余計な関与や感情の消費を避けようとします。ここで重要なのは、省エネ主義が単なるキャラクター付けではなく、一種の世界観・人生哲学として描かれている点です。
　折木は、何かを知ること、関わること、考えることが、必ずしもプラスになるとは限らないと、最初から分かっている人物です。これは青春小説の主人公としては、かなり異端です。
　普通、青春小説は「知ることで世界が広がる」方向に進みます。しかし『氷菓』では逆に、知ることは、時に世界を重くするという感覚が描かれます。

日常の謎＝意味の発掘作業
　『氷菓』に登場する謎は、殺人でも陰謀でもありません。文化祭、部室、古い冊子、何気ない会話。どれも「放っておいても困らないこと」です。
　しかし、折木が推理を進めることで、それらは「意味を持ってしまう」。ここに本作の文学性があります。つまり『氷菓』の謎解きとは、世界に意味を与えてしまう行為なのです。
　意味がなかったはずの出来事に理由が生まれ、意図が見つかり、過去の感情が掘り起こされる。その結果、誰かは救われ、誰かは傷つく。
　ミステリーの快楽と同時に、その残酷さもまた描かれているのが『氷菓』です。

千反田えるの「知りたい」とは何か
　千反田えるの口癖である「私、気になります」は、物語を動かす原動力です。しかし文学的に見ると、彼女は単なる好奇心の象徴ではありません。千反田の「知りたい」は、無邪気であると同時に、とても暴力的です。なぜなら、それは相手の事情や過去を、本人の意志とは無関係に暴いてしまう力を持つからです。
　折木は、その危うさを直感的に理解しています。だからこそ、省エネ主義を盾に距離を取ろうとする。それでも彼は、千反田の視線から逃れられない。
　ここには、「知りたい者」と「知ってしまう者」という二項対立が描かれています。
　そして『氷菓』は、どちらが正しいとも言いません。ただ、その間に生まれる緊張関係を、静かに描き続けます。

「書かれていないこと」が語るもの
　『氷菓』は「書かない」小説です。重要な感情、決定的な言葉、核心部分は、あえて文字にされません。これは読者に対して、「あなたは、この出来事をどう解釈するのか」と問いかける構造です。
　ミステリーでありながら、解決後のカタルシスは控えめで、代わりに余白が残る。この余白こそが、『氷菓』をライトノベル的消費から遠ざけ、文学作品として成立させている要因だと言えるでしょう。

タイトルの『氷菓』について　

　最後に、タイトルにもなっている「氷菓（アイ スクリーム）」について少しだけ。この言葉は、甘く、冷たく、溶けやすい。それはまさに、『氷菓』という作品そのものの象徴です。青春の輝きは確かに存在する。しかし、それは保存できず、長くは持たない。知ってしまった瞬間に、もう元には戻れない。
　『氷菓』は、その一瞬のきらめきと、同時に訪れる喪失を描いた小説なのだと思います。

まとめ：『氷菓』は「成長」を疑う青春小説
　『氷菓』は、成長や前進を無条件に肯定しません。知ること、関わること、理解することが、必ずしも幸福につながるとは限らない。それでも人は知ってしまう。それでも物語は進んでしまう。その矛盾を抱えたまま終わるところに、『氷菓』の静かな強度があります。
　だからこそこの作品は、学園ミステリーでありながら、長く読み返される文学作品になっているのだと思います。

『氷菓』はアンチ青春小説なのか？

　結論から言えば、『氷菓』は完全なアンチ青春小説ではありません。しかし同時に、従来の青春小説に強い違和感を突きつける作品であることも確かです。
　『氷菓』は、青春を否定しません。ただし、無条件に肯定もしない。その曖昧で不穏な立ち位置こそが、本作を特別なものにしています。

一般的な青春小説の「型」
　まず、典型的な青春小説を整理してみます。

 若者は悩み、迷い、衝突する
 何かに本気で向き合うことで成長する
 失敗や挫折も、あとから振り返れば「良い経験」になる
 最終的に、前向きな変化が訪れる

　ここでは、「関わること」「熱中すること」「知ること」は、基本的に善です。青春とは、エネルギーを浪費する価値がある時間だ、という前提があります。

折木奉太郎は「青春の主人公」になりたがらない
　『氷菓』の主人公・折木奉太郎は、この前提に最初から乗っていません。彼は、

 目立たない
 努力を美徳としない
 熱中することを警戒する
 できるだけ世界と距離を取ろうとする

　つまり、青春小説の主人公として「正しくない」存在です。しかも重要なのは、物語が彼を無理に矯正しない点です。多くの青春小説なら、こうした人物は「変わるべき存在」として描かれます。しかし『氷菓』では、折木の省エネ主義は最後まで否定されません。
　これは、青春小説に対するかなり大胆な態度だと言えるでしょう。

「成長」が祝福されない世界
　『氷菓』では、折木は確かに変化します。人と関わり、謎を解き、感情を動かされる。
　しかしその変化は、祝福される成長ではありません。何かを知ることで、

 過去の痛みが露わになる
 誰かの善意が、別の誰かを傷つく
 「知らなければよかった」感情が残る

　つまり成長とは、世界が明るくなることではなく、複雑になることとして描かれます。
　ここが、『氷菓』が青春小説の「王道」から距離を取る最大の理由です。

千反田えるは「青春」の擬人化である
　千反田えるは、とても象徴的な存在です。彼女は好奇心が強く、感情に素直で、まさに「青春的」な人物です。彼女の「私、気になります」は、

 世界に関わろうとする衝動
 意味を知りたいという欲望
 無垢さゆえの残酷さ

　これらすべてを含んでいます。『氷菓』は、この千反田の姿勢を否定しません。しかし同時に、それに巻き込まれる側の疲労や危うさも、折木を通して描く。
　青春は美しい。
　しかし、それは「安全」ではない。この二面性を描く点で、『氷菓』は単なる青春賛歌ではありません。

アンチではなく「距離を取る」青春小説
　では、『氷菓』はアンチ青春小説なのか。答えは、「青春を外側から見つめる青春小説」だと思います。青春を真っ向から否定するのではなく、「本当に、誰にとってもそれは幸福なのか？」と問い直す。熱くなることができない人、踏み出せない人、関わることに慎重な人。そうした読者の感覚を、切り捨てずに物語の中心に据えている。それはアンチというより、修正や再定義に近い態度です。

なぜ『氷菓』は大人になっても読めるのか
　『氷菓』が年齢を超えて読まれる理由は、ここにあります。
　若い頃には、

 千反田の輝きがまぶしく見え
 折木の態度がひねくれて見える

　しかし年を重ねると、

 折木の慎重さが現実的に思え
 千反田の無邪気さに怖さを感じる

　読み手の立場が変わっても、作品が応えてくれる。それは、『氷菓』が青春を一方向から描いていない証拠です。

結論：『氷菓』は「青春を信じきれない人」のための青春小説
　『氷菓』は、青春を否定しません。しかし、信じきることもしません。それでも人は関わってしまう。それでも物語は始まってしまう。その不本意さ、不確かさ、不安定さを引き受けた上で描かれる青春。だからこそ『氷菓』は、アンチ青春小説と呼ばれそうになりながら、最終的にはとても誠実な青春小説として立ち上がってくるのだと思います。

なぜ『氷菓』は「〇〇」を描かないのか

―優しすぎない青春小説について
　米澤穂信の『氷菓』は、学園ミステリーであり、青春小説でもあります。しかし読後に残るのは、爽快感や明確なカタルシスではありません。謎は解かれ、物語は区切りを迎える。それでも、「救われた」という感覚は、ほとんど与えられない。なぜ『氷菓』は、あえて「救い」を描かないのでしょうか。

そもそも『氷菓』における「救い」とは何か
　一般的な物語において、救いとは分かりやすい形で提示されます。誤解が解ける、努力が報われる、過去が清算される、登場人物が前向きな未来を選ぶ。
　しかし『氷菓』では、そうした分かりやすい救済は慎重に避けられます。謎が解けても、誰かが完全に報われるわけではない。真実が明らかになっても、それで過去が「良い思い出」に変わるわけでもない。
　ここで重要なのは、『氷菓』が意図的に救いを拒んでいる点です。それは作者の冷淡さではなく、むしろ誠実さに近い態度だと感じます。

知ることは、必ずしも人を救わない
　『氷菓』の物語は、常に「知ること」を中心に進みます。日常の違和感を言語化し、推理し、意味を与える。しかしこの作品では、知ることが救いとして描かれません。むしろ逆です。知ってしまったことで、

 過去の未整理な感情が浮かび上がり
 誰かの善意が、別の誰かの痛みとして立ち現れ
 「知らなければよかった」という思いが残る

　真実は、静かで、冷たく、そして元に戻せない。

『氷菓』は、ミステリーでありながら、
真実＝幸福
という図式を決して採用しません。

　これは、謎解きというジャンルに対する、非常に強い批評性だと言えるでしょう。

折木奉太郎は「救われる側」に立たない
　主人公・折木奉太郎は、省エネ主義を掲げ、過度な関与を避けて生きています。多くの物語であれば、彼は「変わるべき存在」として描かれ、最終的に救済されるはずです。
　しかし『氷菓』は、折木を劇的には変えません。彼は人と関わるようになりますが、それは幸福な成長として祝福されません。むしろ彼自身、「知ってしまった」「考えてしまった」という疲労を引き受けることになります。
　折木は救われない代わりに、現実を直視する立場に立たされる。それは成熟であっても、救済ではありません。

千反田えるは「救い」を約束しない存在
　千反田えるは、一見すると救済装置のように見えます。明るく、素直で、好奇心に満ちている。彼女の存在によって、物語は前へ進む。
　しかし彼女は、誰かを救うために行動しているわけではありません。彼女の「私、気になります」は、善意であると同時に、無差別です。知りたいという欲望は、相手の準備や覚悟を待ってはくれない。千反田は優しいですが、その優しさは結果を保証しません。

『氷菓』は、善意があれば救われるという物語を信じていないのです。

救いを描かないこと自体が、最大の誠実さ
　では、『氷菓』は冷たい物語なのでしょうか。私はそうは思いません。逆です。現実において、多くの出来事は救われません。理解されても、許されても、過去は消えない。それでも人は生きていくしかない。『氷菓』は、その現実を誤魔化さない。安易な希望や、感動的な結論で包み込まない。だからこそこの作品は、「救われなかった経験」を持つ読者に、静かに寄り添うことができる。救いを描かないことは、「あなたが救われなくても、物語から排除しない」というメッセージでもあるのです。

それでも物語が続く理由
　『氷菓』には救いがありません。しかし絶望もまた、強く描かれません。謎は解かれ、日常は続く。登場人物たちは、少しだけ世界を重く感じながら、それでも前に進む。救われなくても、生きていく。理解されなくても、考え続ける。その姿勢こそが、『氷菓』の最後に残る、かすかな肯定です。

結論：『氷菓』は「救われないまま生きる」ことを肯定する
　『氷菓』は、救いを描きません。しかし、救われない人間を否定もしません。知ってしまった者、考えてしまった者、省エネで生きようとしても、世界に巻き込まれてしまう者。そうした存在が、この物語では確かに中心に据えられています。だから『氷菓』は、派手ではないけれど、優しすぎないけれど、とても誠実な青春小説なのだと思います。

　さて、書き終わり。長くなった。ここまで書くと（書かされると）、予想するわけです。たぶん本作は比較的ライトだろう、と。米澤穂信の他の小説も読んでみたくなった。まだまだ知らなもんだな。ミステリーはいいですよね、続きが気になって、読む手が止まらない。そして本作もね、アプローチの仕方は独特なんだけど、ああ、もーすぐ答え（オチ）にたどり着きそうって分かる。そしてそれを魅力的なキャラクターたちが後押しする。読んでみてよかった。そしてあのオチはたぶん一生忘れないだろう。

　あとアニメは京アニで作成したってこともあるけど、質がいい。アニメも面白い。キャラがたっているってのは、素晴らしいよね。それと実写化もあるぞ。さいごに米澤穂信の代表作のリンクを貼る。気になる方は観てみて、買ってみてね。それではまた次の記事で！

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指摘事項の抜粋

(3) 大型土のうの製作及び撤去に係る運搬土量等の算出等
　土砂の体積（以下「土量」という ）については、土砂の状態に応じて変化するため、地山の状態の土量（以下「地山土量」という 、地山を掘りゆるめた状態の土量（以下「ほぐした土量」という ）等に区分して考えることとされている。そして、土量の算出に当たっては、必要に応じて土砂の状態に応じた土量変化率を用いて異なる状態の土量に換算することになっている（参考図参照） 。

ア　土砂運搬費の算定の際に用いる運搬土量
　土砂の運搬費の算定に当たり、運搬土量は、地山土量で算出することとされている。一方、大型土のう1袋を製作する際は、ほぐした土量で1㎥の土砂を詰めることを標準とするとされている。このため、大型土のうの製作及び撤去に係る土砂の運搬費（以下「土砂運搬費」という）の算定に当たっては、ほぐした土量を土量変化率で除するなどして地山土量に換算して、運搬土量を算出する必要がある。

イ　購入費等の算定の際に用いる購入等土量
　各事業主体が大型土のうを使用する際には、製作に当たって土砂を購入する必要や、撤去に当たって製作時に詰めた土砂を他の建設工事現場ではなく残土処分場等に搬出して有料で処理する必要が生ずる場合がある。各事業主体は、購入費等の算定に用いる単価について、土砂の状態に係る条件（以下「土砂条件」という）を定めて単価を決定している。このため、購入費等の算定に当たっては、実際に取り扱う土量を土砂条件に応じた状態の土量に換算するなどして購入等土量を算出する必要がある。

HARU

つまりは・・・どういうことだ！？

PENくん

ちゃんと理解するためにこの記事があるんだよ。

会計検査院の指摘全文はこちらをご参照ください。リンク先は会計検査院HPです。
https://www.jbaudit.go.jp/pr/kensa/result/6/r060920.html

大型土のう製作から撤去まで

条件
　１．大型土のう１００袋を製作。
　２．中詰めする土砂は購入土。
　３．購入土は締固め後の土量。
　４．製作据付後は撤去、土砂は処分。

　ここで、一つづつかみ砕いていきましょう。

条件１
　大型土のう製作については国土交通省土木工事積算基準によると大型土のうに詰める土はほぐした土量とされています。

　つまり、大型土のう製作に必要な１００ｍ３土砂はほぐした土量。

条件２、３
　これは各自治体で条件が違うかもしれません。会計検査院は「イ　購入費等の算定の際に用いる購入等土量」において「実際に取り扱う土量を土砂条件に応じた状態の土量に換算する。」と指摘しています。つまりお宅のところの購入土はどういう状態の土かしっかり確認しとけーよ。ということです。ここでは条件３のとおり、締固め土量とします。

条件４
　これも国土交通省土木工事積算基準の歩掛によります。運搬する土量は地山土量です。

土量変化率について

　土量変化率については、以下の通り記載されています。

　見たことあるけどよくわからん。という人のために簡単に言うと、

　ほぐした土量　＞　地山の土量　＞　締め固めた土量　の順で体積が大きい。そんだけ。
　ご飯茶碗にぎゅうぎゅう詰めにされた米が締め固めた土量。普通に盛られたのが地山土量。ふかふかに盛られたのがほぐした土量。そんなイメージｗｗ

　でこの表は、普通に盛られた１杯をふかふかに盛られた米に換算すると何杯？　とかそんな話。それがL。

　L=ほぐした土量/地山の土量=1.2　⇒　1.2×地山の土量=ほぐした土量（ほぐした土量は地山土量の1.2倍だ！）

それぞれの土量の計算

購入土の量

　大型土のう製作に１００ｍ３必要。そして、それはほぐした土量。
　購入土は締固め土量。

　なので、締め固めた土量とほぐした土量の関係はL/C。　
　L/Cは「締固め後の土量」を「ほぐした土量」に換算するので、

　締め固めた土量×１．３３＝ほぐした土量となります。つまり、

　締め固めた土量＝ほぐした土量/１．３３　⇒ここにほぐした土量１００ｍ３を代入
　締め固めた土量＝１００/１．３３=７５．２ｍ３

　つまり大型土のう１００袋（１００ｍ３）を製作するのに必要な購入土の量は７５ｍ３ということです。

処分する土量

　大型土のう製作に１００ｍ３必要でそれはほぐした土量。
　運搬土量は地山土量。

　地山土量とほぐした土量の関係はL。　

　地山土量×１．２０＝ほぐした土量となります。つまり、

　地山土量＝ほぐした土量/１．２０　⇒ここにほぐした土量１００ｍ３を代入
　地山土量＝１００/１．２０=８３．３ｍ３

　つまり大型土のう１００ｍ３を運搬処分する量は８３ｍ３ということです。

　混乱する人のために何度も言います。
　ほぐした土量　＞　地山の土量　＞　締め固めた土量　の順で体積が大きい。そんだけ。

まとめ

大型土のう１００ｍ３を製作するのに必要な購入土（締固め土の場合）は７５ｍ３。
大型土のう１００ｍ３を処分する際の運搬土量は８３ｍ３。

　になりました。１００ｍ３製作するからといって、１００ｍ３土を購入したり、運搬土量を１００ｍ３で計上すると過大積算になりますので、ご注意ください。

積算ミスについてまとめた記事です。こちらの記事も参考になれば幸いです。

土木工事積算でありがちなミス３選（施工パッケージ編）

本記事では国土交通省土木工事標準積算基準の施工パッケージでよく使うけど、意外とポカしやすいミスを３つほど紹介する記事です。ここを抑えて、自分のミスを無くすだけでなく、すました顔で同僚のミスを指摘しましょうｗｗ胴込・裏込コンクリート　ブロック...

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　なんと美しい装丁でしょう。いい顔をしている。これだけで手を伸ばす人がいるでしょう、これだけで売れる。だからイケメンは嫌いなんだ。……という冗談はさて置き、刊行は2022年。著者は小川哲。いきなりで失礼、ですが主観で「小川哲」は、今一番来ている作家だと思う。10年前であれば「中村文則」だって私は言う（もちろん好みの話ですよ）。とりあえず全部面白い。『ユートロニカのこちら側』でSF作家としてデビュー。『ゲームの王国』『地図と拳』と長編代表作はもちろん面白い、ちなみに『地図と拳』で直木賞受賞。が、私がドハマりしたのは短編集の『嘘と正典』でした。ここに収録された１つめの『魔術師』と書下ろしの『嘘と正典』がね、めちゃくちゃいい。あと、『スメラミシング』収録の『神についての方程式』ね！　私は単行本になる前に文藝で読んだので、かなり前の話になりますが、ビビりました。「この人すげえや」そう思ったのを、覚えている。彼の最新作『火星の女王』やエッセイなどはまだ読めていませんが、とにかく全部いい。強く推す。小川哲は、（色分けすれば）SF作家なのですが、と、たぶんそう知られていますが、その本質はジャンル横断的な「問いの作家」だと感じます。壮大な設定を描く一方で、きわめて限定された状況に思考を集中させ、人間の認知や理解のあり方を浮かび上がらせるのです。そしてその資質がもっとも端的に表れているのが、今回ご紹介する『君のクイズ』だと思います。

　物語の中心にあるのはテレビのクイズ番組です。しかし本作が描くのは、クイズで勝つ快感ではありません。問題文が読まれる前に、正解のボタンが押される――その不可解な出来事をきっかけに、「クイズとは何か」「人はなぜ答えられるのか」という問いが、静かに、しかし執拗に掘り下げられていきます。

　読了目安時間は３時間。ジャンルはミステリー。これ、ほんとに一気読みできますよ！　

HARU

その所業、まさに超人的！！

PENくん

そういや、石田スイ先生の超人Xってどうなってたっけ？

簡単なあらすじ

面白いところ

　まずはコレを見てください。また上手いと思った。これは売っている人がやり手だね。これも帯です。それを真似て作成しました。それでね、たしかに帯の推薦コメントなんて褒め言葉しかない。言われればこれもそうだ。そして例にも漏れずベタ褒めです。でも、すべてがオシャレだし、人選もいい、何より、読後なら分かる。これらのコメントは、あまりに「的確」だった。

　そもそも競技クイズとはなんだろう？　テレビで見て驚いたことありますよね？　あの早押しって、この人たちの頭の中どうなっているのだろう……
　という「問い」に対して明確な回答をするものではありませんが、文中の中で、丁寧に説明される場面がありました。それを引用します。

　MCに聞かれ、僕は「そうですね」とうなずく。「答えを思い出せませんでした」「思い出せなかった？」と聞かれる。
　僕は質問の意図がわからず、「はい」と答える。
「本庄さんもボタンに手がかかっていましたが、答えはわかっていましたか？」
「『はい』とも『いいえ』とも言えます」と本庄絆が言う。「早押しクイズにおいて、答えがわかってから押しているようだと相手に解答権を取られてしまいます。私たちは『わかりそう』と思ったら押します。ランプが点いて、答えを口にするまでの短い時間で、『わかりそう』だった解答を考えます。今の問題も、押そうとした時点では答えはわかっていません。その後、必死に思い出したわけです」
　僕は感心している。やはり本庄絆はすごい。僕が理解できなかった質問の意図を察して。MCと視聴者向けに解説をしている。
　クイズをやらない人にとって、「答えを思い出せなかった」というコメントは不可解だ。わかるかわからないか、その二択だと思っている。クイズプレイヤーは答えがわかってから押すのではなく、「わかりそう」と思った段階で押す。僕にとってそれはあまりに当たり前のことだったが、普段クイズをやっていない人からすればなかなか理解できない感覚だろう。

小川哲『君のクイズ』朝日新聞出版　p92

　これ面白くないですか！　競技・スポーツって感じがしますね。耳の良さ、反射神経、超大事。これだけ読むと、なんなら答えなんて全部知っている。あるある、きっと頭のどこかにあるんだ。蓄えた知識。いかに短い情報から、いかに短い時間の中で、かつリスクを犯してでも、相手より0.1秒でも早くボタンを押す、背水の陣。そして探しだす。この感じ。

　これ、「上の句」が読み上げられ、次の一瞬で札に手を伸ばす、「競技かるた」に似ていますよね。見ていると、綺麗に畳に並べられた札は、無残に、いったいどの札に手を伸ばしたんだ、って感じの、あれ。素人目にはよく分からない。で、クイズはそれに加えて、もっとややこい。なにぶん、問題が生きている。かるたみたいに、覚えるのは一度きり、ある「上の句」に続く「下の句」ではない。本著の中でも、そのことを喜ぶことが書いてあった。東日本大震災までと、後では答えが変わった問題もあるという（実際に震災の影響で日本一低い山が違う山になった）。し、そもそも絶対数が違い過ぎる（ただ、これはね、我々クイズを知らない側からの意見で、実際にはパターンなのかもしれない。それに、ある程度網羅する範囲は、かるたにおける「上の句」に過ぎないのかもしれない。が、そうは言ったところ。当然、下の句の分からない上の句があることは、致し方ない真実だと思う）。

　知らない世界のお話。だし、クイズの奥深さ、面白さ、が分かる。至高のミステリー。一気読みしてしまう魅力がある。新川帆立のコメントにある「世界のすべてがクイズに見える。」は、ほんとその通り。そしてね、とにかく面白い小説というわけですわ。

こういう人にオススメ

・ミステリーが好きで、事件より構造に惹かれる人

・クイズ番組を見てこの人たち「なんで答えられるのかなあ」と考えたことがある人

・SF的な思考実験を、身近な題材で味わいたい人

・「なんか一気読みできるような面白い小説ないかな～」と、お探しの方！

・映画『スラムドック$ミリオネア』が好きな人
　いい映画だよねえ、ずいぶん前に観て、子細なところまでは正直覚えていないが、人にオススメできる、いい映画だったとは印象に残っていますね。本作はずいぶん近い所にいる。ということで、そんなあなたは是非。

・漫画『幽遊白書』が好きな人、松坂世代もとい幽白世代のあなたｗｗ
　仙水編、天沼とクイズで勝負したところ、たしかあれはアトランダムに見え、実は法則があった。その公式を探し出すのに５問くらい必要だったというカラクリでした。で、あれも問題文が読まれる前にボタンを押す。これが元ネタ（モチーフとも言ってみる）か、とツッコミたくなった。なんたって小川哲も世代だ。私も少年の頃「ほお」とは思ったが、今はその説明に満足はしない。がしかし、「気のクイズ」でなら、あの時の感動？　を今度は論理的？　に書いているわけですよ。面白いよ、損はさせない。ということで、そんなあなた、是非！！

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読んだ人向け

読了後に残る〇〇〇について

　読了後、最も強く残るのは「結局、何が起きたのか分からない」という感覚ではないでしょうか（＝違和感）。本庄はなぜゼロ秒でボタンを押せたのか。その問いに対して、本作は明確な答えを与えません。しかし、その“答えなさ”こそが、意図的に設計されたものであることがはっきりしてきます。

　重要なのは、本庄本人ですら、自分の行為を完全には説明できていないという点です。彼は答えを知っていたわけではなく、超能力を自覚しているわけでもない。ただ、問いに反応してしまった。その結果が、たまたま正解と一致したにすぎません。この「たまたま」を、物語は最後まで回収しません。

　ここで三島の立場が効いてきます。語り手である三島は、読者と同じく、合理的な説明を欲する側の人間です。イカサマ、事前情報、編集の操作、心理的誘導――考えうる可能性を一つずつ検討し、排除していく。しかし、どれだけ考えても、本庄の行為は完全には理解できない。その理解不能性に、三島は折り合いをつけないまま物語を終えます。

　この終わり方は、読者に不安を残します。しかし同時に、とても誠実でもあります。もし本庄の行為が完全に説明されてしまえば、『君のクイズ』は「天才の種明かし」で終わってしまうでしょう。本作が選んだのは、説明できないものを、説明できないまま差し出すという態度です。

　ここで改めて、「クイズとは何か」という問いが浮かび上がります。クイズは、本来、正解が用意されたゲームです。しかし現実の思考や理解は、必ずしも問題文どおりに進みません。人はときに、理由を言語化できないまま、正しい行動を取ってしまう。本庄は、その極端な例として描かれています。

　三島が最後まで本庄を“魔法使い”のように感じてしまうのも無理はありません。魔法とは、理解できないが、確かに起きてしまった出来事の別名だからです。本作は、その魔法を解体しません。ただ、魔法を前にした人間が、どう考え、どう敗北を引き受けるのかを描きます。

　ここで気がつくのが、三島自身もまた、問いに取り憑かれているという点です。本庄ほど極端ではないにせよ、三島もまた「納得できない問い」を抱え続ける人間です。彼は答えを出せないまま、それでも考え続ける。その姿勢が、この小説の読後感を支えています。

　『君のクイズ』は、分かる人と分からない人を分ける物語ではありません。分からない側に立たされたとき、人はどう振る舞うのか。そのとき思考はどこまで進めるのか。その限界線を、静かに、しかし確実に示してくる作品です。説明されないまま残された違和感は、読み手の中で問いとして生き続けます。その問いを抱え続けてしまうことこそが、『君のクイズ』を読んだ証なのかもしれません。

実写映画化について言及

　本作が映画化されると聞いて、期待と同時に小さな懸念も覚えます。それは、『君のクイズ』の核心にある「説明されなさ」が、映像化によって失われてしまわないか、という点です。

　映画という表現は、どうしても因果関係を明確に示す方向へと傾きがちです。カメラは何を見ていたのか、編集はどこを切り取ったのか、伏線はどこにあったのか。観客は無意識のうちに、「分かる」ための手がかりを探してしまいます。その結果、本庄のゼロ秒押しが、才能や記憶力、あるいは特殊な訓練の成果として“説明”されてしまう可能性があります。

　しかし、もしそうなってしまえば、『君のクイズ』は別の物語になってしまうでしょう。本庄は、最後まで理解不能な存在であるからこそ意味を持ちます。彼の行為は、合理的に説明できないが、確かに起きてしまった。その事実だけが残る。この宙吊りの状態こそが、原作の強度です。

　また、三島という語り手の存在も、映像化では扱いが難しい要素です。小説では、三島の思考の逡巡や、納得できない感情が丁寧に積み重ねられています。しかし映画では、それらをすべて台詞や映像で置き換える必要があります。その過程で、思考の余白が削ぎ落とされてしまう危険性は否定できません。

　理想を言えば、映画版『君のクイズ』には、分かりやすさよりも違和感を選んでほしい。謎を解決する快感よりも、解決できない問いを抱えたまま劇場を出る感覚を残してほしいと思います。

　『君のクイズ』が描いたのは、天才の物語ではなく、理解できない出来事を前にした人間の姿でした。その核心が、映画という別の表現の中で、どのように守られるのか。原作を読んだ者としては、その一点を静かに見守りたいところです。

　と、堅苦しいことを書いたって、映画化って聞けば、それはビックリもしたし、懸念もあるが、楽しみにしている。という点についてはそのとおりなんだ。

まとめ。「クイズは〇〇」

　次に引用するのが、そのまま「まとめ」だし、この作品をよく説明している。だからこうやってここに記し、私のアーカイブとする。きっとこれを読むと、また読み返そうって気になる。だって、面白いこと書いてあるんだもん。ね、

　僕はクイズの内側からクイズのことを見ている。長年クイズをやってきたせいで、僕はクイズの中央近くに立っている。だからこそ、クイズとは、知識をもとにして、相手より早く、そして正確に、論理的な思考を使って正解にたどり着く競技だと思っていた。今でもそう思っている。
　でも、外側から見たら違うのだろう。クイズは魔法だ。未来を予知する予言者や、相手の思考を読み取って答えを当てるメンタリストみたいなものだ。そうでないと、何文字か読みあげられただけの問題に正解することなんてできない。クイズプレイヤーは無自覚なうちに「タネも仕掛けもございません」という顔をしてきた。本当にタネも仕掛けもないと信じる人がいた。
　本庄絆はそのギャップを利用している。自覚的に魔法を印象づけて、多くの人々を惹きつける。彼にとって、視聴者が抱く幻想は金儲けをするための大きな武器だった。彼の頭の中には世界そのものが存在していて、検索をかけるだけで簡単に答えが出る。この世にわからないことなどない。すべてが自明で、すべてが彼の手の中にある。彼はクイズと出会ってしまった。彼は卓越した記憶力を武器に魔法使いになった。

小川哲『君のクイズ』朝日新聞出版　p186

　小川哲の他の小説をまだ読んでいないのなら、全部オススメする。そしてその中でも短編集は読みやすい。まずはそこからでもいいし、大丈夫、いきなり長編からだって言うなら直木賞がある。リンクを貼る。ここから買って頂けると私は嬉しい。よろしく！
　と、最新作の『火星の女王』も貼っておく。ついでにエッセイも、なんたってまずは私が買うのだから。と、そんなことを言って、おわる。それではまた次の記事で！

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