読了前

　この顔ね、どう見てもヤバい。絶対何かやっているやつだ。イカレテいやがる、狂人だ。なあそうだろう……違いない。違いないってさ。そもそもだ、ふと疑問なんだが、この小説『ドグラ・マグラ』は普通に本屋に陳列されているわけで、最近も見たな、角川文庫夏フェア……だったか、たまに目が合う。不気味。こんなところに置いちゃいけない。間違って、興味本位、手を取って読んでみるものならば、不吉が襲う。とか、色々と考える。普通ではなさそう。何かしらの覚悟をもって読む必要がある。もしくは近づいてはいけない……ずっとそう思っていた。だから古本屋で、まあそこがBOOKOFFだったんだけど、そんなポップなところで出会ったのが悪い。元来、この書はどこか路地を抜けた先の、ひっそりと佇む古書店なんかで、じっと、棚に収まって、その表紙を見せない。ただ、怪しげな「ドグラ・マグラ」と、その文字だけをこちら側に向け、それに「なんだ、なあんだと」と手を伸ばして出会うくらいが、たぶん正しい出会い方なんじゃないかと、僕は思っていたんだ。禁書。表じゃなくて、裏で出会うべきものなんだ……とか、そんなことを……

「ドグラ・マグラ」は、昭和10年1月、一五〇〇枚の書き下ろし作品として、松柏館書店から自費出版された。

〈日本一幻魔怪奇の本格探偵小説〉〈日本探偵小説界の最高峰〉〈幻怪、妖麗、グロテスク、エロティシズムの極〉とうたった宣伝文句は、読書界の大きな話題を呼んだが、常人の頭では考えられぬ、余りに奇抜な内容のため、毀誉褒貶が相半ばし、今日にいたるも変わらない。

〈これを書くために生きてきた〉と著者みずから語り、十余年の歳月をかけた推敲によって完成された内容は、狂人の書いた推理小説という、異常な状況設定の中に、著者の思想、知識を集大成する。これを読む者は、一度は精神に異常をきたすと伝えられる、一大奇書。

夢野久作『ドグラ・マグラ』角川文庫　裏表紙

──夢野久作

一八八九年福岡県に日本右翼の大物、杉山茂丸の長男として生まれる。本名杉山直樹。夢野久作とは福岡の方言で「夢想家」の意。慶応大学文学部中退。禅僧、農園主、能の教授、新聞記者と、種々の経歴をもち、一九二六年「あやかしの鼓」を雑誌発表して作家生活に入る。「瓶詰の地獄」「いなか、の、じけん」等、因縁と心理遺伝を題材とした作品を著し、構想十年の果てに完成した代表作「ドグラ・マグラ」は国内外の日本文学者に比類ない評価を受けている。一九三六年春、四十七歳の生涯を終えた。

夢野久作『ドグラ・マグラ』角川文庫　表紙裏

　さて、奇書？　調べた。本書、夢野久作の『ドグラ・マグラ』は小栗虫太郎『黒死館殺人事件』、中井英夫『虚無への供物』と並んで、日本探偵小説三大奇書に数えられている──

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HARU

よーく見ると、表紙の角川文庫の主張がすごいよねｗｗ

PENくん

パッケージ１００点満点ですｗｗ。

読了後

　読んだ。上巻に９時間、下巻12時間。読後感として、「小説を読んだ」というより、なんというか、小説という建物に入ったら、いつの間にか建物そのものが自分の頭の中に移築されていたみたいな……本書『ドグラ・マグラ』は、読者に「自分はいま小説を読んでいる」と信じさせながら、その読者自身の認識を少しずつ壊していく──

　読んだ……とうとう読んでしまった。『ドグラ・マグラ』。名前だけは、ずっと知っていた。「日本三大奇書」の一冊。読むと精神に異常をきたす、とまで言われる小説。なんとも物騒な評判であるだから、読む前から少し身構えていた。

　読了。
……うん。これは、すごい。すごいのだけれど、困った。何がすごいのかを説明しようとすると、たちまち言葉がおかしくなる。あらすじを説明すればするほど普通の小説になってしまうし、登場人物を整理すればするほど、この小説の異様さから遠ざかっていく。
　だから今回は、整理しない。

　たぶん、まともに書かない。『ドグラ・マグラ』を読んでしまった人間の頭の中を、そのまま文章にしてみる。読みにくいと思う。たぶん、かなり。

　でも、この本について書くのなら、それくらいでちょうどいい気がする。

──解放

『ドグラ・マグラ』を読んだ。いや、読んだという言い方が正しいのかどうか、そもそも読書というものがページを最初から最後まで順番にめくって文章を目で追っていく行為なのだとすれば、僕は果たして『ドグラ・マグラ』を読んだのだろうか、読んでいる途中で何度も分からなくなったし、読了した今もよく分からない、というより、分からないという状態がこの本を読む前と読んだ後でまるで違っていて、読む前の僕は「分からないものがある」と思っていたのに、読んだ後の僕は「分からないということは、もしかすると分かっていることよりもずっと普通なのではないか」と思っている、これは何なのだろう、夢野久作という人は何を考えてこんなものを書いたのだろう、いや、何を考えてという問い自体がもう違うのかもしれない、何しろこの本には論文が出てくる、医学が出てくる、精神病院が出てくる、記憶が出てくる、血筋が出てくる、呪いのようなものが出てくる、というより呪いなのか科学なのか心理なのか犯罪なのか推理なのか文学なのか、その全部なのか、そのどれでもないのか、読んでいるこちらが分類しようとするたびに、分類したそばから別のところへ逃げていく、まるで「お前は小説を読んでいるつもりなのか」と笑われているようで、そういえば僕はこの本を読みながら何度もページを戻った、あれ、今のは誰だ、これは誰の話だ、ここに書かれていることは本当に起きたことなのか、それとも誰かが書いたものなのか、いや、その「誰か」は誰なのか、待て、僕はいま何について考えているんだ、主人公についてか、作者についてか、物語についてか、それとも僕自身についてか、そして怖いのは、分からないことではない、分からないままでも読み進めてしまうことだ、普通なら分からなければ戻る、理解できなければ調べる、人物関係が分からなければ相関図をつくる、時系列が分からなければ整理する、つまり読者というものは、分からないものを分かる形にして安心する生き物なのだと思う、ところが『ドグラ・マグラ』は、その安心しようとする手を払いのける、いや、払いのけるどころか、その手そのものが本当に自分の手なのか分からなくしてくる、だから困る、ものすごく困る、そして僕は困りながらちょっと笑ってしまった、なんなんだこれは、こんなものを小説と呼んでいいのか、いいに決まっている、でも普通の小説だと思って読むと駄目なのだ、じゃあ何だ、奇書だ、奇書としか言いようがない、ところで「奇書」という言葉は便利すぎる、変な本、珍しい本、普通じゃない本、とりあえずそういうものを全部「奇書」と呼んでしまえば話は終わる、でも『ドグラ・マグラ』は、そういう意味での変な本ではない、変なのは物語だけではなく、読んでいる自分のほうまで変になってくるところで、そこが嫌なのに面白い、面白いのに疲れる、疲れるのにやめられない、やめればいいのに読む、読むと分からなくなる、分からなくなるとまた戻る、戻るとさらに分からなくなる、これはもう読書というより何かの実験なのではないか、読者を使った実験、夢野久作が紙の上に仕掛けた巨大な罠に、僕はまんまと入ってしまったのではないか、そして罠に入ったことに気づいたあとも出ようとしない、むしろ「もう少し奥へ行ってみよう」と思ってしまう、この時点で僕のほうがどうかしているのかもしれない、いや、ここまで読んでいるあなたもそうなのかもしれない、まだ読んでいないなら読まないほうがいい、と言いたくなるのに、いや、読んでほしいとも思う、でもおすすめするという言葉もなんだか違う、誰におすすめするんだ、こんなものを、読後に爽快感がありますとか、人生が変わりますとか、伏線がすごいですとか、そんなことを言って紹介できる本ではない、そもそも伏線という言葉で説明してしまった瞬間に、この本の気持ち悪さが消えてしまう気がする、もっと気持ち悪いのだ、もっと訳が分からない、もっとしつこい、もっと長い、もっと執念深い、そして何より、読者の「理解したい」という欲望を利用してくる、分かりたい、答えが欲しい、真相が知りたい、そう思ってページをめくる、その欲望こそがこの本に捕まる入口なのではないか、だから僕は最後まで読んで、結局どういう話だったのかと聞かれたら、うまく答えられない、精神病院で目を覚ました青年がいて、記憶がなくて、そこからいろいろなものが出てきて、過去が出てきて、謎が出てきて、医学が出てきて、因果が出てきて、夢が出てきて、現実が出てきて、そしてその全部が混ざって、最後には僕の頭の中まで混ざってしまった、としか言えない、だからあらすじを書こうとすると嫌になる、書けば書くほど普通の物語になってしまうからだ、『ドグラ・マグラ』は普通の物語になった瞬間に何かを失う、たぶんこの本は「何が起きたのか」を説明するために読むものではなく、「何が起きているのか分からない」という状態そのものを体験するために読むものなのだと思う、だから読みにくい、ものすごく読みにくい、読みにくいということが欠点なのかと言われれば、欠点なのだろう、でも、その欠点を取り除いたら、この本はたぶん『ドグラ・マグラ』ではなくなる、読みやすく整理して、登場人物を分かりやすくして、時系列を整えて、重要なところだけ抜き出して、要点をまとめて、はい、これが『ドグラ・マグラ』です、と差し出されたら、僕はたぶん怒る、そんなにきれいにするな、と言いたくなる、もっと汚しておいてくれ、もっと分からないままにしておいてくれ、もっと僕を迷わせてくれ、そう思ってしまう、そして今こうして『ドグラ・マグラ』について書いている僕自身が、だんだん何を書いているのか分からなくなってきた、これは記事なのか、感想文なのか、書評なのか、ただの読後のうわごとなのか、もうどうでもいい気がしてきた、だって『ドグラ・マグラ』なのだから、きちんと紹介しようとするほうが、むしろ間違っているのではないか、だから最後にひとつだけ言うなら、読んでください、とは言わない、読まないでください、とも言わない、ただ、もし本棚にこの本があって、なんとなく手に取ってしまったのなら、そのときは覚悟したほうがいい、たぶんあなたはページを開く、たぶん少し読む、たぶん分からなくなる、たぶん戻る、たぶんまた読む、そして気がついたときには、あなたは小説を読んでいるのではなく、小説に読まれている、かもしれない、というところまで書いて、僕はいま、最初に何を書こうとしていたのかを完全に忘れてしまった…………

─────『ドグラ・マグラ』の記事は、これでいい。ここまで読んだあなたは、もう、読まずにはいられない。それは、読めば分る。そして、きっと君も、こういうところに着地する。しかしそこは、果てしない沼。

─────もウ１℃、読ミたｸなったのnaら、ｺちﾗを是ひNi……特ソー版ｄA____

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基本情報

　まず、どう説明しようかと考えていたところ、こねくり回した賛辞は止めることにした。シンプルでいいと気づく。小説『月まで三キロ』は、素敵で、いい小説だ。作者は伊与原新。本作は短編集で、2018年に単行本として刊行、2021年に新潮文庫化。文庫版には特別掌編「新参者の富士」も収録。全6編と特別掌編からなる一冊です。読了目安時間は５時間。

　作者の伊与原新（いよはらしん）は1972年、大阪府生まれ。神戸大学理学部を卒業後、東京大学大学院理学系研究科で地球惑星科学を専攻し、博士課程を修了とのこと。つまり、作家になる前から、科学を専門に学んできた人です（この紹介は、不要のように感じるかもしれませんが、この背景がわかると納得するところもある）。

　彼は2010年に『お台場アイランドベイビー』で横溝正史ミステリ大賞を受賞。2019年には『月まで三キロ』で新田次郎文学賞、静岡書店大賞、未来屋小説大賞を受賞しています。　　

　そして2025年、『藍を継ぐ海』で第172回直木三十五賞を受賞。

　さらに『宙わたる教室』は2024年にNHKでドラマ化され、青少年読書感想文全国コンクールの高等学校の部の課題図書にも選ばれています。

　僕が『月まで三キロ』を読みながらずっと思っていたのは「この人、ものすごく勉強しているな」という感想でした。月、雪、アンモナイト、海底の堆積物、素粒子、火山……と、作品ごとに登場する科学的な知識が、とにかく専門的なのです。でも、それなのに読んでいて「勉強させられている」という感じがほとんどありません。そして、巻末の参考資料まで目を通して、「ああ、やっぱり」と納得しました。この人は勉強している、信じていいのかも、なんて思ったんだよね。

　あとちなみに『月まで三キロ』は「新潮文庫の100冊」にも選ばれてきた一冊（書籍名⼀覧 | 新潮⽂庫の100冊 2026）。2025年版にもラインナップされています。

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HARU

新潮文庫の100冊って、なんか“夏の宿題感”あるよな。

PENくん

毎年宿題終わらんタイプだったでしょｗｗ

簡単なあらすじ

「この先にね、月に一番近い場所があるんですよ。」死に場所を探す男とタクシー運転手のドラマを描く表題作。食事会の別れ際、「クリスマスまで持っていて」と渡された黒い傘。不意の出来事に、閉じた心が揺れる「星六花」。真面目な主婦が、一眼レフを手に家出した理由とは（「山を刻む」）等、ままならない人生を、月や雪が温かく照らしだす感涙の傑作六編。新田次郎文学賞他受賞。

伊与原新『月まで三キロ』新潮社文庫　裏表紙より

面白いと思うところ

専門知識が「説明」ではなく「物語」になっている

　科学に詳しくない人間からすると、素粒子物理学だとか地球惑星科学だとか、普通なら「難しそう」と身構えてしまうんだけど、この小説では、その知識が物語の中に自然に入ってくる。

　しかも、科学そのものを説明するために登場するのではなくて、登場人物が何かを知る。その知識によって、世界の見え方がほんの少し変わる。すると、人間の気持ちも少し変わる。その変化が物語になる。だから、理系が得意な人だけの小説ではなく、むしろ「理科は苦手だった」という人にもおすすめできる。科学の話を読んでいるはずなのに、いつの間にか人間の話を読んでいる。そこがとても上手く、心地よく、面白い。

「盛り上がり」がないのに、読める

　僕がこの本で一番「すごい」と思ったのは、この点。ものすごく大きな事件が起こるわけではありません。感情を激しく揺さぶるような展開が、連続するわけでもありません。それなのに、読める。ページをめくってしまう。

　これって、小説としてかなり強いことだと思うんです。派手な展開で読者を引っ張るのではなく、人物の会話や、ちょっとした知識、風景の描写、そして「この人、この先どうするんだろう」という小さな興味で読ませていく。

　だから、読んでいる最中は「すごいことが起きている」という感覚がない。でも、読み終わると、ちゃんと何かが残っている。僕はこれを「静かな馬力」と呼ぶ。

「大人の短編」に触れよう

　この小説には、人生を劇的に変えてしまうような奇跡は、あまりありません。むしろ、どうにもならないことを抱えた人たちが出てきます。それでも、誰かと話したり、何かを知ったり、知らなかった世界に触れたりすることで、ほんの少しだけ前を向く。人生そのものが解決するわけではない。

　でも、明日を迎えることはできる。この距離感が、大人にはたまらないのではないでしょうか。

　だから僕は、この本を「泣ける短編集」と紹介するのは、少し違う気がする。もちろん、胸を打たれる場面はあります。でも、それ以上に残るのは「じんわりよかった」というのが、僕の感想。

こういう人にお勧め

　列挙すれば下記のとおりだけど、僕が一番言いたいことは、「大人の・・・短編集」を読みたい人にお勧めする。

・派手な展開より、静かに心へ入ってくる小説が好きな人
・短編小説が好きな人
・大人になってから、人生について考えることが増えた人
・科学は苦手だけれど、知らない世界を知るのは好きな人
・「泣ける」だけではない、温度のある小説を読みたい人
・読後に少しだけ世界の見え方が変わるような本を探している人

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読んだ人向け

　まずはじめに、僕はこの小説を批評するのは野暮なんじゃないかと思うんだ。

　これ、言い訳でもないし、逃げでもないよ。嘘じゃないんだ。それは、読んだ人ならきっと共感できると思っている。『月まで三キロ』を読み終えて、僕は「この作品はこういう意味だ」とか、あまり説明したくないんだ。
　なぜなら、どの短編も、じんわりとよかったから、それで十分なのではないか。そう思ったんだ。

　もちろん、科学と人間の関係、人生の再生、孤独、他者とのつながり……語ろうと思えば、いくらでも語れるのだろう。でも、この小説のいいところは、そういうものを大声で語らないことなのだと思う。
　科学も、人生も、誰かを救うことも、もっと静かでいい。人は、壮大な言葉によって救われるとは限らない。月の話を聞いたり、雪の結晶を知ったり、化石を眺めたり、誰かと食事をしたり。そんな小さなことが、ほんの少しだけ世界を変えることがある。『月まで三キロ』は、そういう「ほんの少し」を描いた短編集なのだと思う。

──ねえ、いい小説だったよね。

　伊与原新という作家を、僕は今回初めて知りました。そして、直木賞を受賞した『藍を継ぐ海』へと続く作品群を、ちょっと追いかけてみたくなった。
　派手ではない。でも、確実に読ませる。静かなのに、馬力がある。『月まで三キロ』は、そんな不思議な一冊だった。

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基本情報

　あっ！！　成瀬の続編、『成信』の文庫が出とるやん！！　それはもう、すぐに買った。そもそもだ、発売日はいつや、いつやと調べたら６月の終りには発売していたって話だ。ということは一か月も前の話になるわけで、これはいけんもんで、書店に一か月も行っていなかったわけで、疎かにした末路に違いないわけで、悔しくある。が、なにより嬉しいのだ！　また、成瀬に会えるぞ。あの、最高の主人公、再び！

　さて、成瀬だ。まずはシリーズ一作目の『成天』この表紙よ。

「島崎、わたしはこの夏を西武に捧げようと思う」幼馴染の島崎みゆきにそう宣言したのは、中学二年生の成瀬あかり。閉店を間近に控える西武大津店に毎日通い、ローカル番組の中継に映るといいだした。さらに、お笑いコンビ・ゼゼカラでM-1に挑み、高校の入学式には坊主頭で現れ、目標は二百歳まで生きること。最高の主人公の登場に、目が離せない！　本屋大賞を受賞した圧巻の青春小説！

『成瀬は天下を取りにいく』 宮島未奈 | 新潮社より

　成瀬シリーズの１弾『成瀬は天下を取りにいく』は、2023年３月に刊行し、2024年に本屋大賞をとった。本作はすぐに話題になって、よく売れた（現時点でシリーズ累計250万部。まだまだだ、数字はもっと確実に伸び続けるだろう）。で、『成天』が文庫になったのは2025年６月と、体感としては、けっこう時間がかかった（これね、比べちゃいけないが、近年の映画ってさ、映画館で上映してから、自宅で、サブスクで観られるようになるまでに１年、早いものだったら半年とか、で観ることができる。よねえ、まあね、よそはよそ、うちはうち。だよね、書籍はたしかに単行本から文庫本までには、それなりに時間がかかるものよね）。そして私、お恥ずかしながら、それまで読めてなくて、文庫になったら……なんて思っていたところだった、『成瀬は天下を取りにいく』はずっと読みたくて、やった文庫出たぞ！　と、あの時もすぐに買ったものだった。

　この成瀬シリーズは完結している。今回紹介する『成瀬は信じた道をいく』が２弾で、最後となる３弾は『成瀬は都を駆け抜ける』（2025年12月刊行）という作品で、これもまた表紙かおがいい。

『成瀬は都を駆け抜ける』 宮島未奈 | 新潮社より

　成瀬、綺麗になったな。次はいったい何をしてくれるんだろう。早く、読みたい！　ううん、文庫になるまで我慢できる気がしない。きっと一年後くらいなんだろうな……ということでごめん、僕の為に購買リンクを貼りつけておくｗｗ　でも、きっと君も買うよ。だって、成瀬は『成天』の時より『成信』の時の方がより魅力的だった。だからきっと『成駆』の成瀬はヤバイに決まっている。たとえばあの伏線が回収されるのかも気になる。とか、って、もう買っちゃったかな？　もし、気になるならココから買ってくれると嬉しい。よろしく。

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　そして、長くなったが、今回紹介する『成瀬は信じた道をいく』の話になる。実は僕、ずっとこの表紙かおがたまらなかった。単行本の時からずっと思っていた。この眼、すごくいいでしょう。

『成瀬は信じた道をいく』 宮島未奈 | 新潮社

　最高。唯一無二の青春小説。読了目安時間は３時間半（参考：『成天』は３時間）。『成天』もそうでしたけど、『成信』も全五編。一編読むのに30分、ホントあっという間に読み終わる。

　そして大事な余談。三作品、どれも素敵な装画でしょ。これは、イラストレーター「ざしきわらし※」の絵で、その功績は大きい。ざしきわらしさんは、成瀬の“顔”を作った。『成信』の、成瀬のあの目を見てほしい。成瀬は、写真を撮られるときに無表情が多い。成瀬の顔には、笑顔よりも、“私は私だ”という意志がある。そう考えると、この装画、ほんとうに成瀬そのものに見えてくるんだよね。

　もうひとつ余談、先日オーディブルを試してみた。手始めに『成天』から笑　これが、なかなかよかった。５時間。これこそ本当の隙間時間から小説に触れることができる。ただ一応、まだ素人の私は、読んだことがある本から、また、あまり難しくないものから試してみようと思い、『成天』に落ち着いたわけだ。まだ試したことがない人、騙されたと思って聴いてみて。いいよ。

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※ざしきわらし：1987年福岡生まれのイラストレーターで、福岡を拠点に活動している。独創的なファッションと、かなり強い目力を持った女の子を描くのが大きな特徴。芸術新聞社は「独創的な色彩でガールズイラストを描く」と紹介していて、2026年5月には3冊目の作品集『PEAFOWL』も出ている。

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HARU

俺もざしきわらしさんに似顔絵書いてほしい。

PENくん

すっごい不細工な猫を描かれそうだがなｗｗ

簡単なあらすじ

　我が道を突き進む成瀬あかりの人生は、今日も誰かと交差する。お笑いコンビ「ゼゼカラ」ファンの小学生、娘の大学受験を見守る父親、バイト先に現れたクレーマー、観光大使になるべくして生まれた女子大生。個性豊かな面々が新たな成瀬あかり史に名を刻むなか、幼馴染の島崎が故郷に帰ると、成瀬が書き置きを残して失踪しており……。最高の主人公が再び登場する2024年本屋大賞受賞作の続編！ 

宮島未奈『成瀬は信じた道をいく』新潮文庫、裏表紙より

面白いと思うところ

　成瀬は、これまで僕が出会ってきた多くの主人公の中でも、すごいんだ。唯一無二なんだ。それは、きっと君も会えば分かる。でもね、困ったことに、そんな彼女の圧倒的な存在感を、うまく喩えられないんだ──

──成瀬の魅力は、破天荒な行動そのものではない。成瀬にとっては当たり前のことが、周囲の人間にとってはとんでもなく面白い。その“ズレ”こそが成瀬シリーズの笑いを生み、同時に、成瀬が誰にも似ていない唯一無二の存在であることを際立たせているんだと思う。そして成瀬は、自分らしく生きることを読者に説かない。ただ自分の道を進む。その姿を見ているうちに、こちらまで少し自由になったような気持ちになるんだ。

　成瀬に嫌味はない。成瀬って、別に「私は正しく生きています」なんて言わないんだよね。ただ、やっている。自分がやりたいことをやる。自分で決めたことを貫く。人の評価を気にしない。誰かに認めてもらうために行動しない。そして、自分が正しいと思ったことから逃げない。

　これって、言葉にするといかにも立派なんだけど、僕たちは実際にはなかなかできない。だから成瀬の行動を見ていると、「いや、そこまでやるか（笑）」と笑ってしまう一方で、心のどこかでは、「……でも、本当はこういうふうに生きたいんだよな」なんて思わされる。
　ここが成瀬の「面白さ」と「魅力」がつながっているところなんだと思う。
　そして、「嫌味がない」という話も、まさにそこだと思う。

　成瀬は、人から褒められるために「正しく」生きているわけじゃない。だから、正しさを他人に押しつけない。「私はこんなに頑張っている」「あなたもこうするべきだ」「私は人の目なんか気にしない」なんて絶対に言わない。ただ、そう生きている。だから周囲からすると、「なんなんだ、この人は（笑）」となる。でも、その姿を見ているうちに、なぜか嫌いにはなれない。むしろ、ちょっと羨ましくなる。

　嘘じゃないんだ。成瀬は、周りからの評価を気にしていないことが、滲み出ている。「人の目を気にしない人」を演じている人って、実はすごく人の目を気にしている。でも成瀬には、その「人からどう見られるか」という発想自体が希薄なんだよね。

　だから「破天荒」という言葉だけでは足りない。
　だんだん分かってきた。

　成瀬は、僕たちが心の中では「こうありたい」と思っていることを、本人だけが何の気負いもなく実践してしまう。

　　　　　だから驚く。
　　　　　だから笑う。
　　　　　だから羨ましい。
　そして、だから嫌味がない。

　成瀬を読んでいると、自分自身を笑える。

　成瀬を見て、「なんでこの人は、そんなこと平気でできるんだよ（笑）」と笑っている僕たち自身が、実は、「人にどう思われるか」「失敗したら恥ずかしい」「変な人だと思われたくない」と、いろんなものを気にして生きている。

　つまり成瀬は、僕たちが自分自身にかけている「こうしなきゃ」という縛りを、あっさり飛び越えていく。
　だから成瀬が面白いというより、成瀬を見ていると「自分たちの不自由さ」が見えてきて、それが可笑しいんだ。

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　もしかしたら成瀬が変なのではなく、僕たちが「普通」に慣れすぎているのかもしれない……そうだ！　普通、普通圧力と言えば、コレ。

『コンビニ人間』あらすじ付き作品紹介及び考察

まえがき　お金がない・出会いがない・時間がない　という３つのないが嫌いだ。だってそんなことを言ったところ、だからなんだ。となるわけで、たしかに言うのはタダだから構わないが、あまり吹聴するのはオススメしないね。だってね、それらは全部自分でなん…

dokushobiyori.org

2026.02.08

こういう人にお勧め

──周りの目を気にして、本当はやりたいことを少しだけ諦めてしまう人……

　成瀬って、そういう人にすごく効くと思うんだよね。別に、自分らしく生きよう！　なんて説教されるわけじゃない。ただ成瀬が、周囲の評価なんてほとんど気にせず、自分が信じた道を淡々と進んでいく。その姿を見ていると、「あれ、僕もそこまで人の目を気にしなくていいんじゃないか」なんて思えてくる。いけない、これじゃあ少し自己啓発っぽい。そうだなあ、「毎日をちゃんと生きているのに、なんとなく退屈している人」とか。

　成瀬は、世界を大きく変えようとはしない。でも、本人が何かを始めると、日常が妙に面白くなる。成瀬は、閉店する西武大津店を見届ける。成瀬は、M-1に挑戦する。成瀬は、地域のために何かをする。成瀬は、知らない人と出会う……そうやって成瀬が動くと、何でもない日常に「そんな楽しみ方があったのか」と思える瞬間が生まれる。

　ちょっとまとめてみる、
「人の目を気にして、少しだけ自分を抑えてしまう人。毎日をそれなりに楽しく生きているけれど、どこか物足りなさを感じている人。そして、自分らしく生きるということを、言葉ではなく一人の人間の姿から感じてみたい人」
　と、最近ちょっと元気がない人にお勧めしたい。

　成瀬は、人を励まそうとはしない。でも読んでいると、なぜか元気になる。「人生、そんなに難しく考えなくてもいいんじゃない？」成瀬の姿からは、そんなふうに思わせてもらえるんだ。ぎゅっとまとめる、「ちゃんと生きようとしているのに、少しだけ窮屈になっている人」かな。

　成瀬は、僕たちに「こう生きろ」と教えてくれる人じゃない。「こう生きてもいいんだ」と、見せてくれるんだ。

　だから、成瀬を必要とするのは「自分を変えたい人」より、むしろ「自分を変えたいわけじゃない。でも、もう少し自由に生きてみたい人」なのかもしれない。

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読んだ人向け

（感想文という名の）成瀬あかりに送るラブレター

　今回は批評をしません。考察もしません。成瀬あかりに送るラブレターを書きます！　一応確認ね、批評は作品を見つめるもの。考察は作品を読み解くもの。で、ラブレターは想いを届けるものです。

　作者は宮島未奈。まだ、新しい作家だ。実は成瀬シリーズ以外の小説はまだ少ない。こんな魅力的な主人公を書けるんだ、ほかの作品だって面白いに決まっている。基本情報で書いた『成駆』単行本と同じ、まずは僕が買う。でも、あなたもよかったら。

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2. 魔女の宅急便・キキのコスプレセット
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4. かぼちゃバルーン
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はじめに

　日本では高く評価されている小説でも、海外ではまったく違う感想を持たれることがあります。
　今回の記事では2025年７月、日本人としては史上初のダガー賞を受賞した『ババヤガの夜』について今回は世界最大級の読書コミュニティ「Goodreads」や「Story Graph」の総合評価やレビューをもとに、海外の読者が『ババヤガの夜』をどのように読んだかを紹介します。

HARU

ダガー賞はミステリー／犯罪小説に贈られる文学賞だよ

PENくん

FF9のヒロインの偽名もダガーだったね。覚えてる？

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Goodreadsでの評価(2026.7.19更新)

Goodreadでは576のレビューがありました。☆評価は2688件の評価があり、平均☆は3.34。
☆３が一番多く、そこから上の方に少し振れているかな？　って感じですね。

　では特に読んで面白かったレビューを抜粋して紹介します！

☆５
That ending!!!! I am dying to talk to someone else who’s read this about the ending!!!
If you can handle some matter of fact descriptions of (sexual) violence, I highly recommend this fascinating book!

あの結末！！！ もう誰か、あの結末について語れる人と話したくてたまらない！！！
もし事実として淡々と書かれた（性的）暴力の描写に耐えられるなら、この本は本当に fascinating で、強くおすすめしたい一冊です。

　I am dying って面白い表現ですよね！　死に向かっているから焦っている！　なんとかしたい！　ってニュアンスが伝わってきます。

☆４
I expect Japanese fiction to be strange. The cultural differences are significant and often not self-evident. The whole approach to storytelling and narrative is different, even in genres that appear to operate within the same conventions. Even so, The Night of Baba Yaga‘ was stranger than I had expected it to be.

日本のフィクションはもともと奇妙だと感じている。 文化的な違いは大きく、しかもそれがすぐに分かるわけでもない。 物語の語り方や構成の仕方そのものが西洋とはまったく異なっていて、 同じジャンルに見えても、物語の進め方の前提が違うことが多い。 それでも、『The Night of Baba Yaga』は、私が予想していた以上に奇妙だった。

　☆４でlikeが多くついたレビューはこちら！　物語の構成の仕方が西洋のものとは異なっている。ってコメントは面白いですね。likeが多くついているということは、日本文学の構成の特徴ってのがあるのでしょうか？

☆１
This fell apart COMPLETELY towards the end. Like, is the saddest and most confusing way possible.

終盤で作品が完全に崩れ落ちた。 しかも、考えうる限りいちばん悲しくて混乱する形で。

　☆５を付けた方も終盤について語りたい！　って言っていますね。エンディングに向けて賛否両論あるのが海外の素直な反応ってところでしょうか。

StoryGraphでの評価（2026.7.19更新)

　StoryGraphのほうは総合評価☆は3.49とちょっとGoodreadsよりも高く出ていました。　これは前の記事で書いた『Butter』と同じ結果ですね。サイトの違いによる評価する層の違いでしょうか。StoryGraphの方が新しいサイトのようなので、若い人が多いのかな？

　※
　Pace – テンポ
　Plot or Caracter driven – ストーリ―重視か人物描写重視か
　Strong caracter development – 人物描写の質
　Loveable characters – 愛すべきキャラがいるか
　Diverse cast of characters? – 多様なキャラが出場するか？
　Flows of characters a main focus？- 登場人物の欠点（弱さ）が主なテーマか？　

　では評価の高かったレビューをいくつか紹介します！

☆5.0
 Fucking SMASHED, read in one sitting
Absolutely fantastic, entertaining, harrowing, insane
I cannot say enough awesome things about this book actually

最後までぶっ飛ばされた。一気読みして完全にやられた。 本当に最高。面白いし、胸をえぐられるし、狂気じみてる。 この本について、良いことをいくらでも言える気がするぜ

　最高の誉め言葉って感じですねｗｗ　日本語訳にも困りましたが、海外流の誉め言葉って感じが好き。

☆2.5
It was soooo unsatisfying to wait for her to kick ass and then all she does most of the book is drive around

彼女が最後にスカッと活躍してくれるんかな〜って楽しみにしてたんだけど、 気づいたら本のほとんどで車で走り回ってるだけで、ちょっと物足りんかったなあ。

　kick ass って直訳すると「ケツを蹴る」って意味よなｗｗ　ここでは大暴れするのを待ってた。って感じだね。

☆3.75
Kinda really f**ked up, not gonna lie. Just as you forget they’re in the yakuza, the author reminds you gruesomely.

正直言って、かなりイカれてた。 ヤクザの世界にいることをちょうど忘れかけた頃に、作者が容赦なく思い出させてくる。

　Kinda は Kind of の砕けたかき回しだね。「まぁまぁ」とか「割と」とかのふわっとした控えめな感じの言葉。

Haruの評価

１０段階評価で８．０点！　５点満点に換算すれば、４．０点ですね。私の評価はすごく高いのですが、ダガー賞を取ったからといって海外の読者の評価が高いってわけではなさそうですね。

　詳しくはこちらの記事で。

『ババヤガの夜』あらすじ付き作品紹介及び考察

基本情報　2025年７月、ダガー賞受賞。日本人としては史上初の快挙で、アジア圏としても異例の受賞。世界中のミステリーファンが注目……。あれ？　なんか既視感がある。そうだコレ、『三体』だ！　中国人SF作家「劉慈欣」のヒューゴー賞※と同じ現象だ…

dokushobiyori.org

2026.01.09

まとめ

　「Goodreads」や「Story Graph」での評価はまぁまぁ。といったところ。レビューの数も両サイト合計で１９００件。『Butter』の約１/20ほど。認知度としてはまだ低い。そんな印象を受けました。

↓『Butter』の海外の反応はこちらの記事からどうぞ。

【海外の反応】『Butter』は外国人にどう読まれた？

はじめに　日本では高く評価されている小説でも、海外ではまったく違う感想を持たれることがあります。　今回は世界最大級の読書コミュニティ「Goodreads」や「Story Graph」の総合評価やレビューをもとに、海外の読者が『Butter』…

dokushobiyori.org

2026.07.19

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はじめに

　日本では高く評価されている小説でも、海外ではまったく違う感想を持たれることがあります。
　今回は世界最大級の読書コミュニティ「Goodreads」や「Story Graph」の総合評価やレビューをもとに、海外の読者が『Butter』をどのように読んだかを紹介します。

HARU

自分が書いたわけでもないのに海外の反応は気になっちゃう！

PENくん

いいレビューも悪いレビューも紹介しちゃうよー！

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Goodreadsでの評価(2026.7.15更新)

Goodreadでは約2万2000のレビューがありました。総合評価は☆は3.43。
☆３と☆４がほとんど同じ得票になっているところを見るに、平均よりは面白いかな？　といった評価が多い印象ですね。

　では特に読んで面白かったレビューを紹介します！

☆５
honestly tho everything abt food and weight and how women dont know their own desires, like they dont live in their own bodies and have no idea how to work out what they want, even down to the food they want to eat – crazy shit, so fucking real

食べ物とか体重とか、女の人が自分の欲望すら分からんようになってる感じ―― 自分の身体に住んでへんみたいで、何が欲しいかも分からん、 食べたいもんですら迷う、あのややこしさ。 あれ、ほんまヤバいし、めちゃくちゃリアルやねん。

　tho は though(〇〇だけど）、abtは about(〇〇について）って意味ですね。このレビューには共感できる人が多いんじゃないでしょうか？　

☆４
A book with a cover as inviting as butter – rich yellow and beautifully designed – how could I resist? 🧈🧈🧈🧈　We always choose butter but not margarine to cook.

表紙がバターみたいにすごく魅力的で、濃い黄色に美しいデザイン――そんなの見たら、そりゃ手に取らずにはいられないよね🧈🧈🧈🧈 私たちは料理するとき、いつもマーガリンじゃなくてバターを選ぶんだ。

　☆４で評価が高いレビューはまさかのパッケージ！　この記事のアイキャッチになっているのが、海外版における『Butter』のパッケージです。海外ではこのパッケージが受けているようですね。日本のパッケージも個人的には好きだけどなんで変えたんだろう？

☆１
this is not a simple, subtle book about food and feminism and society. it’s a tell-y-not-show-y over the top too-long diatribe in which nothing happens.

there’s a difference, and this could have been half the length (if i’m being generous).

これは、食やフェミニズムや社会についての、 シンプルで繊細な本なんかじゃない。 “見せる”んじゃなくて“語る”ばかりの、 大げさで、長すぎて、何も起こらない独りよがりの説教みたいな本だ。 違いは明らかで、正直、半分の長さでよかったと思う（かなり甘めに見積もっても）。

　かなり辛辣な意見ですが、まぁこれも評価のひとつです。「tell-y-not-show-y」はtell(語る)のにshow(見せる)ことはしないって言葉ですね。☆１は全体で３パーセントばかりですが、このレビューには1700ものいいねがついています。☆１を付けた人の多くはこういった意見を持っているようです。

StoryGraphでの評価（2026.7.19更新)

　StoryGraphのほうは総合評価☆は3.64とちょっとGoodreadsよりも高く出ていました。　レビュー数は約3万2千件。StoryGraphはそのほか色々な指標が百分率で表されていて、これから読む人にとっては視覚的にどんな本かわかりやすいですね！

　※
　Pace – テンポ
　Plot or Caracter driven – ストーリ―重視か人物描写重視か
　Strong caracter development – 人物描写の質
　Loveable characters – 愛すべきキャラがいるか
　Diverse cast of characters? – 多様なキャラが出場するか？
　Flows of characters a main focus？- 登場人物の欠点（弱さ）が主なテーマか？　

　では評価の高かったレビューをいくつか紹介します！

☆3.5
 I enjoyed the second half and the underlying yuriness of it all helped quite a bit

後半はめっちゃおもしろかったし、作品にうっすら漂ってる百合っぽさが、ええ感じに効いてくれてだいぶ楽しめたわ！

　yuriness ってスラングってのを初めて知りましたｗｗ　百合っぽさｗｗ

☆5.0
This isn’t a thriller, and I think the book’s ratings are unfairly low because many people went into it thinking it would be. It is instead an introspective and (mostly) quiet reflection on femininity through the lens of a serial killer case.

これはスリラーじゃない。だから、この本の評価が妙に低いのは、スリラーやと思い込んで読み始めた人が多かったからだと思うわ。 本当は、連続殺人事件を通して“女性性”を静かに内省する作品なんだよ。

　Story Graphの中の小説の評価の中ではButterは評価が他と比べて低く出ているようですね。。。個人的にはかなりこのレビューが好きです。自分なりの考察を短くまとめ上げているレビューだと思います。

☆3.0
God forbid a woman gains 5 lbs.

神よ。どうか女性が5ポンド（2.3kg）太りませんように。

　lbsはポンドの単位です。で1ポンドは約0.45kg。なんで豆知識はどうでもよくてｗｗ　
　このレビューはこのコメント以外のコメントがありませんｗｗ　エックス（ツイッター）でもいますよね。たった一文できっちり笑いを攫っていく系のやつ。すごくセンスがあるなと思いますｗｗ

Haruの評価

１０段階評価で８．５点！　５点満点に換算すれば、４．３点ってところ。海外の評価よりも高いかな。？　って感じです。もし読後の感想を簡単にまとめるのであれば

　全編通して、なんとも言えない感じ。で、ほんとうのところはどうなのよ？　とか野暮なことを考える。カジマナ強し！　で、あと料理。そしてカロリー高め。 意外とボリューミーだったが、読まされる。すごいものを読んだ感は残る。もっと深く読んでもOKかも。男より女にハマる奴。

　こんな感じになりますが、詳しくはこちらの記事で。

『ＢＵＴＴＥＲ』あらすじ付き作品紹介及び考察

基本情報　作者は柚木麻子（1981年生まれ）。2010年デビューで、本作を発表する前にもヒット作として『伊藤くん A to E』『ナイルパーチの女子会』などがあります。この両作品はどちらも直木賞候補作に入りました。『伊藤くん A to E』…

dokushobiyori.org

2025.09.01

まとめ

　「Goodreads」や「Story Graph」での評価はおおむね好評。といったところでしょうか。両サイト合計で５３０００件ものレビューがついているのは、すごくうれしいですね！　

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基本情報

　2026年度上期、第175回直木賞候補作に芸人「オードリー」若林正恭の小説デビュー作、『青天』がノミネートされた。予兆はあった。発売から話題を集め、本屋では平台に堆く並べられていた。昨年度末くらいの記憶だ。その時は、手に取ることはしなかった。「多才だねえ」とか思うくらいで、でも、アメフト！？　悔しいが、これは彼の正しいデビュー作の類なのかもしれない、と独り、にやついた。若林（悪いが以降も呼び捨てにする）がアメフト経験者だということを知っていたから。でも、若林だって、それなら期待しちゃうじゃないか……アメフトは分かった。でも、いったいどんな物語を紡ぐのだろうか……と。期待と不安がある……不安よりだ、あまり読みたくなかった。けっこう好きなんだ「オードリー」。だから、もし、つまらなかったら嫌だな、なんて思った。今のオードリーでお腹いっぱい。小説はまた今度、いつかにしようと思っていた。──それから売り場はいったん落ち着きを取り戻したが、このニュースが飛び込んできたわけだ。……これはさすがに読まないわけにはいかんわけで……が、たぶん僕はもうひとつの理由で、この小説から避けていたのだと思う。

　そう、なんたって『アイシールド21』の存在がある。どうせ、あの作品は上回らない。超えられない、はず。それが始めから分かっているんだ……なんて、失礼なこと、か、最大限の敬意なのかもしれないが、「アメフト」は、あの傑作マンガで十分なんだ。あとは何をしても二番煎じだか三番だ、なんてなるに決まっているんだ──※

※サッカーなら『キャプテン翼』、バスケなら『スラムダンク』、テニスなら『テニスの王子様』？（ここら辺から怪しくなるｗｗ）、バレーなら『ハイキュー』、野球なら『ドカベン』……とか※※

※※待て！　本当かな？　流石に「あだち充」の『タッチ』や『H２』だとか、「マガジン」にも何作かあるし、「サンデー」に戻れば『メジャー』も人気かな……ただ、野球以外は圧倒的に「ジャンプ」だね。ただ、もう違うところもある。あるよね、そうじゃなければいけない気もするし、たしかに例に挙げたのは間違いなく名作だけど、もっと面白い作品が出てきてもいいよね。実際、サッカーについては、キャプ翼はもちろんひとつ時代・アイコンだったかもしれないが、もっと他にもある。あるよね、最近は『ブルーロック』？　だったかな、あるんだよ。それはそうだ、いつまでも先人、先輩の背中だけを見ているわけじゃない、負けたくない、追い越したいんだ……とか熱くなったところで我に返る。流石にかなりの脱線だと自覚するｗｗ

　はい、落ち着いて。深呼吸。ということで、若林の小説デビュー作、その題材はアメフトだった。読んだ。うん、よかった。よくある青春小説・・・・・・・・だった。読了目安時間は５時間。

　違う話になるが、大事なこと。もし、まだ『アイシールド21』を知らない人がいたのならば、まずはココを押さえよう！　超面白いよ！　一気読みできちゃうよ！　胸熱！　僕はヒル魔と雪光のところが大好き！！

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HARU

さて、疑問符のテニス漫画のトップは何かしらね。

PENくん

テニスの王子様か、ベイビーステップか、はたまた浦沢直樹のHAPPY！かｗｗ

簡単なあらすじ

総大三高の「アリ」こと中村昴が所属しているのは、万年２回戦どまりの弱小アメフト部。引退試合でも、強豪・遼西学園の壁は高く、打ち砕かれて終わる。でも胸に残るのは、グラウンドで味わった痛みと、自分への苛立ち──

若林正恭『青天』文藝春秋、帯より

　まあ、ぶっちゃけて言えば、よくあるやつなんですよ。弱小・負けから挫折・グレて、でもやっぱり好きで、一度しかない学生生活を、後悔したくなくて、今を生きる、青春。がむしゃらに、死ぬ気で頑張って、もう一度戦いに行く。そういうの、なんです。でも知っているよ。これ、みんな大好きなやつですよね。

　他に、ぱっと浮かんだのは松本大洋の『ピンポン』。特にマンガじゃなくて映画だけど、大好きなんだよな。ペコとスマイル、それにアクマとドラゴンね、懐かしい。そうそう、「どこ見て歩けば褒めてくれんだよ！」ってセリフがあるんだけど、何度もモノマネしたくらいハマったね。もちろん、「空飛ぶんだ。月にタッチするなんて、わけないぜ！」もね、そう、あとスーパーカーの音楽がまたいいんだ。と、また盛大に脱線ｗｗ　せっかくだ。貼るから予告くらいみて下さいな。めちゃくちゃいいから！　強くオススメする。なるほど、卓球なら『ピンポン』というわけですね。よく分かります。も、あるけどあの『ピンポン』は実写化に成功し過ぎている。こんなこと、なかなか言わないぜ。そのくらい、最高なんだよな。

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面白いと思うところ

　あらすじのところでも書いたのですが、よくあるやつなんですよ。でも、やっぱりこのパターン大好きな人が多いのでしょうね。かく言う僕もそうだし。とにかくね、王道なんですけど、胸熱なんですわ。

　ありがちな紹介だけど、魅力的な登場人物だとかね、グレて不良グループと一緒にいる時の（第２Q）書き方が、よい。試合ではないから、バチバチに熱い描写ではないんだけど、まるで青い炎みたいに若林は書くんだ。淡々と……これはこれで、成立している。むしろ、ここがあるから後半が生きる。アリを、好きになれる。

　教科書通りなやつなんで（悪く言っていない、むしろ出来過ぎている）、起承転結もしっかりしている。その点を説明しても、良作であると思うね。

　また僕は「基本情報」で語ったように『アイシールド21』を愛読し、ちょっとばかしアメフトの知識がある（これは、「こういう人にお勧め」にも関連する）んだけど、だから、イメージがかなりしやすい。その分、面白く読める。≒もしまったくの門外漢であれば、先にYouTubeかなんかで、簡単に予習しておくといい。分かると、面白い。というか、アメフトって、かなり面白いスポーツだと思う。

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こういう人にお勧め

　本作は平成11年の話で、約25年前になるんだけど、タイムスリップできる（そんな気にさせる）。ということで、お勧めする層としてはまず、その時に絶賛青春していた今の40歳から50歳くらいの方などドンピシャ。あと何より青春もの、スポーツ系、アメフトが好き・興味がある方は是非。男らしさ満点、女性の影はなし、男臭い青春スポーツ系がたまらん。男受けの小説。

　と、若林正恭は、『青天』を”小説家らしく書こう”としていない。これね、友人とも同じ意見だったんだけど、なるほど、そう来たかと思った（この点については、反対意見のようなことを読んだ人向けで書く）。この点はね、好みが分かれると思うんだけど、これはこれでいいと思う。文章が文学っぽく着飾っていなく、むしろエッセイを書く人の観察眼が、そのまま小説に流れ込んでいる感じ。だから「文章が上手い」というより、“視線が面白い”作家という印象を受ける。

　読みやすいよ、男臭いよ、きっと、たまらないよ。是非！

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読んだ人向け

批評（苦言あり）

　まあ、実写化するでしょうね。
　で、すぐ上で書いたことだけど、反対意見。ちょっと期待外れ。……これは、「つまらなかった」とか、そういうことで言っているのではなくて、実際、面白かった。でも、ぶっ飛んでいない。その点、若林になら、期待があった。妙に収まり過ぎている。抑えている。あなたはどう思いましたか？　正しい例えか分かりませんが、憧れの人の私服や、カラオケのチョイス。決してダメじゃないんだけど、期待があった分、イメージと違う、という感じ。なにその服―！　ちょっとダサいかも、好みじゃない。とか、そんな流行りな曲歌っちゃって……らしくねえ。とか、どうかな、伝わっている？汗　

　それと、これからあげる点は小説として、どうなのかなと思うこと。
　地の文で、何かで例えるところ。僕は分かるよ。でも、平成11年の話で、25年前の話で、僕は15歳で、そこのすごくピンポイントなんだよな。だからお勧めする層は、まずココの人達。音楽もそう、ただ、セリフで使われるのならばいいが、あまりに多用されていると感じたんだ。で、思い出したわけです、自分、なにぶん、性格が悪いもので、以前読んだ柴崎友香の『春の庭』という、10年ほど前の小説で、芥川賞をとったんだけど、その冒頭あたりでこんなことを書いていた。

「アパートは、上から見ると“「”の形になっている」たしかそんな文章だった。これねえ、ありなん？　なんか嫌だった。作家にとってさ、描写って、もっとも重要で、ほとんど唯一の武器なのでは？（とか言っても、僕も苦手なんだけどね。が、いち読者として、小説好きとしてはそんなことを生意気にも思ったわけですよ）

　そしてこれ面白いのは、選考委員の村上龍もほとんど同じような言葉でブチ切れているコメントがあったのを見て笑った。

　実際に思い出してみよう、引用する。僕が言いたいことはね、若林は「固有名詞」で描写するんだ。

・只野がキレた顔が『ベスト・キッド』の師範が怒っている顔にそっくりだった。
・睨んだ顔が『キッズ・リターン』の組長役の人に似ていた。
・Zeebraの「真っ昼間」、勿論THE RHYME ANIMAL REMIX E.P.2バージョン。Zeebraの夏を讃えるリリックに後ろ髪を引かれながらヘッドホンをずらすと、打ち上げ花火の破裂音と笑い声が遠くから聞こえた。
・ヘッドホンからはOZROSAURUSの「045 STYLE」が流れている。
・ヘッドホンからはスチャダラの「B-BOY ブンガク」が爆音で流れていた。
・ヤバいヤバいヤバい！　誰もが出川哲郎と化して叫ぶ。

若林正恭『青天』文藝春秋より

　って、合わせて書いたけど上の２つで、そして全部そうなのだけど、僕は分かるんだよ。むしろハマっている。面白い。が、小説としてはどうなのかなーなんて思いました。でもね、これは、ある意味で情報のパッケージ化なのか、とか考えると腑に落ちるわけ。〇〇的だ、で、実は結構整理つくんだよね。というか、イメージしやすい。僕もよく「なんだ『ガンダム』と同じね」だとか、「『アルマゲドン』のような話」だとか、ちょっとアカデミックで言えば「『失敗の本質』的だね」みたいに言う。まあ、それと同じなのかな……どうだろう。

　あと最後の方、アリのこれ。こういうところね。カッコいいと思った。以上。ほかに特にコメントなし。青春、って感じ。

「反則しちゃったとか考えるな。過去の話だ。過去を切れ。
　勝つか負けるかなんて考えるな。未来の話だ。未来を切れ。
　残り１分17秒なんて生きるな。“今、ここ。”のワンプレーを生きろ」

若林正恭『青天』文藝春秋、p270より

　ほか、タイトルが強すぎる件について。
　これは僕の言葉じゃないんだけど、友達の意見。でも、なかなか秀逸だったもので、ここで披露させてもらう。要は、読んだあとに「ああ、だから青天なんだ」と思うんだけど、途中まではほとんど”青”を感じない。
　むしろ、泥・汗・血・息苦しさ……そんな色ばかりなんだ。だから最後に青空が現れたときの開放感がすごい。
　つまりこの小説の色は、「最初から青い物語」じゃなくて、「青に向かう物語」なんだと思った。

　皆さんは、どう思いましたか？　若林、直木賞獲れるといいね！　でもさ、本人はもとよりさ、この本は既に十分過ぎるくらい売れている。ノミネートだけで十分さ、実写化もきっとするんだし、それで満足してもらってさ、……って思ったけど、他の候補作を見て……うーん直木賞の方は疎い。よく知らんが、勝手に予想。◎は『見えるか保己一』で！

　それではまた次の記事で！！　ちなみに今、いつか読もう読もうと温めていた『ドグラ・マグラ』を読んでいるところ、すごいわ……

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基本情報

　2026年度上期、第175回芥川賞候補作に村司侑のデビュー作、『ソリティアおじさんがいた頃』がノミネートされた。これ知っている。この前文學界新人賞とったやつだ。読んだぞ。読んだ感想は、悪くなかった（生意気なっ、と思うかもしれないが、正直な感想だ。新人賞でぶっ飛んでヤバいのなんてなかなかない……と思ったが、近年では『ハンチバック』がそうだった。あっ、同じ文學界だ。そしてそのまま芥川賞とったな……あれはヤバかった──）。悪くはなかったけど……なんでもない小説な気がするんだけど、ハッとすることがあった。内容も、これといった何かイベントが起きるものでもなかったような……でも、繰り返すが、悪くなかったな。ということで読み返した。読了目安時間は2時間30分。

　あと、『青天』以外にもあるよ！　と僕はどこかで声を挙げたかった。例年、芥川賞・直木賞の候補作が発表されると、ニュースになる。今回、直木賞にはお笑い芸人「オードリー」の「若林さん」の『青天』がノミネートされました。されました、されました……ばっかり。他にもいるんだよ。加藤シゲアキの時もそうだった。社会学者？　の古市の時も少し騒がれた……そう言えば最近は見ないね。そもそも、そういうことの走りは、『火花』なのかもしれない。分かるよ、こういう報道のされかた。たしかに若林すごいよね、すごい……だけど、僕は分かっていながら、他の候補作についての、擁護に近いことをしたかったのかもしれない。こっちは芥川賞で、あっちは直木賞だ、でも、知っていたよ。本屋で棚積みされて、よく売れているんだって、10万部重版の記事は読んだ。ずっと前の話。今、売り上げ部数いったいいくらなんだか……でもね、実際、面白かった。で、もう獲りそうじゃん。こういう時に、他の候補者として隣にいるのは辛いな。なんて考える──

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『生きとるわ』あらすじ付き作品紹介。作者、又吉直樹について語る。

基本情報　又吉直樹６年ぶりの長編小説、タイトルは『生きとるわ』。これまで『火花』『劇場』『人間』と、二文字縛りでもしているものだと思ったが、どうやら違ったらしいｗｗ　純文学、読了目安時間は８時間。まず感想として、やっぱオモロイ！　そして、や…

dokushobiyori.org

2026.04.26

HARU

そもそも昔はWindowsのPCにはソリティアが標準装備されていたの。

PENくん

マインスイーパも入ってたけど、ルールわかると面白いゲームだった。

簡単なあらすじ

　主人公は味噌の製造会社の店舗に勤める古井瀬。半ヒモの彼氏と同棲している。ある日出勤すると、数年前に定年退職したソリティアおじさんが亡くなったことを知らされ、なぜか流れで通夜に行くことになってしまう。

　静かで、穏やかな小説だった。安定感が半端なく、新人賞の選考の時にはあまりないことだけれども、序盤からすっかり物語に身を委ねることができた。登場人物が多いがそれぞれにリアリティがあり、少し気が弱く流されやすそうな主人公も「いるいる」感がある。悲劇にも喜劇にも転ばない、気の抜けたユーモアと共に進んでいく、あまりにもバランスの取れた物語。
「同じ会社に勤めていた人が死んで、通夜に行って、風をひく話」と言えばそれだけなのに、ずっと静かに面白くて、読後感も良い。

金原ひとみ、文學界2026.５文學界新人賞選評より

　金原ひとみはいつもいいんだよな。ということで、彼女の選評がそのまま簡単なあらすじであり、かつ感想も秀逸なので、引用させてもらった。で、そうなんですよ。僕は読後に、いつものようにメモをとって、読了目安時間と簡単な感想を記録した。僕の感想は、何てことない、大したイベントもないんだけど、さらりと読めた。安定感あり。珍しいことに、楽しい身辺雑記系純文学、文体がいい、軽い。あと、ヒモ彼氏との会話ではハッとすることがあった。──こんな感じ。よく覚えていないが、近いのは吉田修一の『パークライフ』かも。たしかあれも、読後そんな気になったような気がする──

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面白いと思うところ

　軽い感じ、話し言葉、思考を淡々と、そしてそれは飾らない、生の……気持ち。関西弁で、言葉選びにもユーモアがあって、心地いい。知らんけど（この言葉、よく使っていたけど、東京ではあまり使わないし、使うと、ちょっと感じ悪いよねｗｗ）。固くない、文章はふんわり脱力。親近感がわく。勢いもある。全編を通して空行が一つもなし。なんたって、たった１日の話。と、ちょっとした後日談、それだけなんだから。あっという間に読めちゃう。きりがいいところで、なんて思っていたら、きれない・きれない……でも、さらり、ペロリといけちゃうところが、≒面白いの（面白かった）証明なのかもしれないと、読後に思う。

　僧侶の話もいいし、喪主の挨拶はブラックユーモアが効いて、たまらん。で、なんと言ってもヒモ彼氏のことを考えてしまった主人公の心情。嗚呼、って思った（ここは読んだ人向けで書く）。

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こういう人にお勧め

　ピンポイントで言えば、30代前半の独身女性の方へ。彼氏がヒモなら、なおいい（僕は本気で強くオススメするけど、後から「なにオススメしとん、胸糞悪」って、怒らないでね）。

　あとは、今が停滞期の方へ。「いまのままで、本当にいいのかなあ」って、考える事ありませんか？　僕は、たまにある。たまたまそれが、長く一緒にいる恋人とのことを、本作では考える場面がある。僕はけっこう、そこのシーンがよかった。で、実際にさ、結構いるはず、そういう方。

　そして何と言っても読後をお約束します。これは、かなりすごい。さて、選評より引用。

「ソリティアおじさんがいた頃」は誰が読んでもおそらく素敵なものを読後に持ち帰れる。

　 町屋良平、文學界2026.５文學界新人賞選評より

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読んだ人向け

批評（感想）

　結婚式と、死んだ時は、主人公になれるんだな。と、皮肉っぽく言ってみる。
　仕事しないで、いつもカチカチとソリティアばかり。ずっと前に辞めた。思い出されるのはそれだけ。だけど昨日、死んだって。しかも火事でだって言う。しんどいやん。あれ、おかしいな、どうしてだろう、ムカついていたはずなのに、私だけじゃない、みんなそうだった。アイキャッチのとおりじゃん。でもあの人、実は結構やり手だったとか、優しかっただとか、そんな話をする……ふう、

　死ぬのも悪くないのかもしれない。いやいや、ちゃうて！　これって、ヤンキーが偶にいいことして、外見はああだけど「実はいい子なんだよー」現象に近い。違う？　知らんけど。

　冗談はさておき、僕はこの小説で、次に引用するところが一番好きだね。

　別れようか別れないでおこうかなんて、考えはじめた時点で負けが決まっていたような気がする。そんなの、となりの芝じゃないけど、違うルートに惹かれるに決まっている。たぶん。でも、ひとつ言えるのは、琴美さんの言う理由じゃない。あのひとの言うとおりなんかじゃない。といって、打算、お金、将来、それはたしかにあるけど全部でもない。～～（中略）じゃあなんだろうと考えていたけど、すごく簡単なことだった。だって、かっこようないんもん、いまのあいつ。気づいてしまえば簡単なことだった。そういうことやってんな、てっ、胸がすっとする。～～

村司侑『ソリティアおじさんがいた頃』より

　この文章は好きだな。【面白いと思うところ】でも書いたが、惹かれる。軽いんだけど、ちゃんと芯か骨か軸のようなものがある。あと、彼氏さんは救われなかったね。社会に戻れるかな、将棋ばっかりして……とか、古井瀬のことも分かるけど、僕は彼氏の方を、考えてしまった。「人生の歯車が狂う瞬間」これは言い過ぎ？　でも、とたんに上手くいかなくなった。いったいどうすればいいのか分からない。そんな状態の彼氏を捨てる！？……待て、この書き方だったら、古井瀬が悪いみたいだ。それは違う。ただ、琴美に言われた分けじゃないが、それはトリガーだったのだろう（ポジティブに考えれば、背中を押してくれた。ずっと向き合ってこなかった現実に……）。先のこと、考えちゃうよね。幸せな未来のこともそうだけど、今、別れたら……長く付き合っていた人と別れたら、もう恋人の作り方とか、分からない・思い出せない、というのは分かる。すごく分かる。そうなれば、私の方だって袋小路だ。でも、あいつかっこよくない。シンプルだった。別に、一緒に居れるよ。でも、ダメな気がする。するんだ……互いに。ムズイなあーと思うし、考えた。

　いい小説だった。町屋さんの選評のとおり、それは僕も思う。別にね、めちゃくちゃ楽しいとか、そういうのじゃないんだけど、よかったんだ（なんて薄っぺらいんだ……ごめんｗｗ）。

　皆さんは、どう思いましたか？　ソリティアおじさん、芥川獲れるといいね！　次は若林先生の『青天』について書くよ！　また読みに来て下さいな。それではまた！　

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はじめに

　読後、「こんなの、自分には到底書けっこない」まずそう思った。スケールが大きいとか、巻末に紹介された９ページにも及んだ参考文献の量に圧倒されたとか、そういう話だけではない。この小説は、“他者”を書こうとしすぎている。
　しかも、その“他者”は、日本にとって最も政治的で、感情的で、危険な存在の一つの、「北朝鮮」なんだ。

　あとがきで、作者の村上龍は、「書けるわけないが、書かないと始まらない」と思いながら、最後まで書き続けた。と書いている。僕は、その言葉に妙に納得してしまった。

　たしかに『半島を出よ』は、どこか“無理をしている小説”だ。風呂敷は広がり続けるし、人物は多いし、国家レベルの陰謀が同時多発的に動き続ける。

　そして読者は、「これは本当に回収されるのか？」という不安を抱えながら読み進めることになる。だが、その“無理”そのものが、この小説の迫力になっている。

　『半島を出よ』は、完成された小説というより、「日本という国を丸ごと叩き起こそうとした小説」なのだと思う──

基本情報

　2005年に刊行された村上龍の長編小説。読了目安時間は上巻10時間半、下巻13時間とかなりボリューミー。

　舞台は近未来の日本。北朝鮮の特殊部隊が福岡に上陸し、一部地域を占拠する──という、極めてセンセーショナルな設定の作品です。しかし、この小説は単なる軍事サスペンスではありません。国家・経済・若者・消費社会・情報・暴力……そして、日本人の「決断できなさ」。それらを巨大なエンタメの中に全部突っ込んだ、“国家解剖小説”みたいな作品です。

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村上龍という作家について、簡単に

　村上龍は1976年、『限りなく透明に近いブルー』でデビューし、そのまま芥川賞を受賞。歴代芥川賞受賞作品の中では超売れています（単行本・文庫本の累計ならたぶんまだ１位）。

　この作者の特徴は、「日本人が見たくないもの」を異様な熱量で描くところにあるんだと思います。暴力・セックス・ドラッグ・資本主義・格差・孤独・消費・国家不安──しかも、それを単なる文学としてではなく、「現実の延長線上」に置く。だから、読んでいて怖い。『半島を出よ』でも、その性質は全開。この小説が恐ろしいのは、「絶対にあり得ない話」と笑えないことにあります（村上龍は、そう思わせるように書いている）。

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HARU

ライトな感じで村上龍を楽しむんだったら69 sixty nineなんかもオススメだよ。

PENくん

映画化もされてて、脚本はクドカン。主演に妻夫木聡。主題歌がケミストリーとまぁいい感じに仕上がってるよ！

簡単なあらすじ

2011年春、９人の北朝鮮の武装コマンドが、開幕ゲーム中の福岡ドームを占拠した。さらに２時間後に、約500名の特殊部隊が来襲し、市中心部を制圧。彼らは北朝鮮の「反乱軍」を名乗った。慌てる日本政府を尻目に、福岡に潜伏する若者たちが動き出す。国際的孤立を深める日本に起こった奇跡！　話題をさらったベストセラー、ついに文庫化。

村上龍『半島を出よ（上巻）』幻冬舎文庫　裏表紙より

　この小説が2005年に刊行したこと、舞台は2011年ということで、村上龍が描いたのは近未来の日本ということになる。そして読みはじめは、少しばかり混乱すると思う。あらすじで書いた北朝鮮云々以前に、日本の状態に驚く。昔のマンガであった核戦争後の世界を描いたような、そんなカオスな、SFでディストピア感……なんたって2011年、日本の経済は傾いているわけで、信じられないでしょ。でも実際は3.11があった年だね。あながち間違っていない。しかしそれが天災なのか、人災なのかは別の話だ。

　福岡に、北朝鮮の特殊部隊が突如上陸する。彼らはドーム球場を占拠し、日本政府は対応不能に陥る。頼みのアメリカは動かない。日本政府は決断できない。自衛隊も機能不全。情報は混乱し、世論は分裂する。そんな中、福岡の裏社会で生きる若者たちが、独自に動き始める。……という話なのだが、実際にはもっと巨大で、もっと混沌としている。

　ジャンルで説明しようとすれば、政治小説で戦争小説で群像劇で青春小説で経済小説でディストピア小説……それらが全部混ざっている。この言葉が合っているか、また、例えもそうだけど、僕は総合小説というし、例えばドストエフスキーの『カラマーゾフの兄弟』、もしくは中村文則の『教団X』に近い。

　しかも不思議なのは、「リアル」と「漫画みたいな誇張」が同時に存在していること。だから読んでいて、ずっと地面が揺れている感じがする──

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面白いと思うところ

日本が“決断できない国”として描かれているところ（問題提起）

　『半島を出よ』で最も印象的なのは、日本がとにかく動けないところだ。誰も責任を取りたがらない。会議ばかり増える。情報確認が続く。前例を探す。その間に、現場は崩壊していく。
　これはね、読んでいてかなり苦しい。なぜなら、「あり得ない」と言い切れないからだ。
　むしろ読者は、「ああ、日本って、こういう時こうなりそうだな……」と思ってしまうところ。
　この小説は、北朝鮮より先に、日本そのものを恐れている（問題提起）。

“敵”をちゃんと人間として描いているところ

　この作品が本当にすごいのは、北朝鮮側の人物にも感情や思想を与えていることだ。「はじめに」で書いた、“他者”を書いているところ。
　普通、この手の小説は敵を記号化する。だが村上龍は、それをしない。彼らは恐ろしく、暴力的で、危険だ。しかし同時に、飢え、怒り、誇り、絶望も抱えている。
　つまり、“怪物”としては描いていない。──これはかなり危険な書き方だと思う。

　どうしてかと言うと、読者によっては不快になる、と思うからだ。「なぜ侵略者に感情移入させるのか」と感じる人もいるだろう。でも、たぶん村上龍は、そこから逃げたくなかった。“理解できない他者”を、理解不能なまま放置しない。その執念が、この小説にはある。

　ちょっと近いのは、『ガンダム』。連邦にもジオンにも、どちらにも言い分がある。正義がある。そう、戦争だよ。こっちが生きているように、あっちも生きている。思考がある。それを、無視しないのが、龍なんだ。

若者たちが異様にカッコいいところ

　一方で、この小説には“裏社会の若者たち”が出てくる。彼らは社会的にはまともではない。暴力的だし、危うい。でも、日本政府よりずっと決断が早い。

　つまり村上龍は、「制度化された日本」より、「周縁にいる人間」の方に生命力を見ている。ここが面白い。本書は国家小説なのに、最後に希望を託されるのは国家ではない。むしろ、国家からはみ出した者たちなのだ。

「風呂敷広げすぎ」が逆に迫力になっているところ

　正直に言うと、この小説はかなり“混乱する”。登場人物は多い。情報量も多い。視点も飛ぶ。そう、「これ、全部必要？」と思う部分もある。だが、不思議とその“過剰さ”が作品の熱量になっている。たぶん村上龍自身、「整理された小説」を書こうとしていない。
　むしろ、国家の混乱・情報の洪水・社会不安・パニック──それ自体を、小説の構造で再現している。

　だから読みやすい小説ではない。でも、“圧”がある。この小説を読んだ後、「すごかった……」しか言えなくなる人が多いのは、そのせいだと思う。

こういう人にお勧め

「エンタメ」と「文学」を両方読みたい人に

　そうです、『半島を出よ』は、めちゃくちゃエンタメだ。占拠・特殊部隊・銃撃・陰謀・都市封鎖──なのに、同時に文学でもある！　問う、問いは「日本とは何か？」「国家とは何か？」「他者を理解できるのか？」みたいなテーマが、ずっと底流に流れている。

　だから、「頭を使う（考える）小説が好きだけど、退屈なのは嫌」という人にかなり向いていると思う。楽しいだけじゃない、考える。

日本社会にモヤモヤしている人に

　この小説は2005年の作品なのに、妙に今っぽい。責任回避・情報疲れ・政治不信・空気読み・経済停滞──全部、現在にも繋がっているんだ。だからさ、『半島を出よ』で描かれる世界ほど、今は過激じゃないけど、きっと、近い未来なんだ。

　だから読んでいると、「あれ、日本って昔からこうだったのか……」根底は変わらない。と妙に冷える。社会批評として読むのもかなり面白い。

「小説でしかできないこと」を見たい人に

　まずね、この作品の映画化はかなり難しいと思う。少し調べたら、画策している監督がいる、いたという記事を見つけたが、いずれまだ実現はしていない。やっぱ難しいよ……
　なぜなら、この小説の本質は“情報量そのもの”だからだ。人物の視点・国家の内部・市場・暴力・感情・都市──という全部が同時に動く。

　この“巨大な混線”は、小説という媒体だから成立している。だから、「小説ってここまでできるのか」と驚きたい人には強くオススメしたい。

　ちなみに、同じような見解をもった作品を紹介しておく。こちらもよかったら読んでみてほしい。すごく面白い。そして、「小説の可能性」を感じてもらいたい。

『神狩り』あらすじ付き作品紹介及び考察

基本情報　山田正紀さんのデビュー作。1975年の作品で、ジャンルはハードボイルドSF。読了目安時間は４時間半です。　突然ですが、私の私見を、日本人はSF小説をあまり読まない（もちろん愛好家はいますし、そういう方の熱狂はすごいものがあります）…

dokushobiyori.org

2024.01.14

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読んだ人向け

批評

村上龍がこの『半島を出よ』で私たちに伝えたかったこと
　さて、村上龍は『半島を出よ』で何を書きたかったのだろうか……考えてみる。──たぶんこの小説で村上龍が本当に書きたかったのは、「侵略」ではない。もっと怖いものなんだ。
　それは、“空洞化した日本”だと思う。

　日本は、決断できない。危機に対して、自分で動けない。誰かの指示を待つ。空気を読む。責任を避ける。つまり、「生き延びる意志」が弱い。一方、北朝鮮側の人間たちは極端だ。暴力的だし、危険だ。しかし、“生きること”に対して異常に切実でもある。この対比は露骨だ。

　だから『半島を出よ』は、単なる反北朝鮮小説ではない。むしろ、「日本人、お前たち本当にそれでいいのか？」という小説なのだと思う。

“理解できない他者”を書く覚悟について
　さらに重要なのは、この小説が“敵”を書こうとしていることだ。普通、人は理解できないものを単純化する。怖いものを、「悪」として片づける。だが村上龍は、それを嫌った。

　だから北朝鮮側の人物たちにも、思想や誇りや飢えを与えた。これはものすごく危険な試みだ。なぜなら、「理解すること」は「肯定」と誤解されやすいから。

　でも、本当に怖いのは、“理解しないこと”なのかもしれない。『半島を出よ』には、「他者を怪物化した瞬間、人間は思考停止する」という感覚がある。そこが、この小説を単なる娯楽で終わらせていないところなのだと思う。

広げすぎた風呂敷の末路について
　要は、「未回収感」のことだ。で、これは欠点（許されざる行為）なのだろうか？　この小説、読後に「結局なんだったんだ？」という感覚が少し残る、残りましたよね笑　全部が綺麗には終わらない。整理もされない。でも、たぶんそれでいいのだと思う（った）。

　なぜなら現実も、国家も、戦争も、そんなに綺麗に終わらないから。『半島を出よ』は、“完成された秩序”ではなく、“崩壊し続ける現実”を書こうとしている。

　だから読後感がザラつく。でも、そのザラつきこそ、この小説の価値なのだと思う。

なぜ舞台は「福岡」だったのか
　これ、単純に「地理的に近いから」だけではないと思う。もちろん、北朝鮮との距離感を考えればリアリティはある。だが、村上龍はたぶん“東京”を避けた。ここ重要。

　もし東京占拠なら、この小説はもっと「パニック小説」になる。しかし福岡だから、“中央から切り離された危機”になる。つまり舞台を「東京」にした場合は、判断が遅い・状況を把握できない・遠くから会議している──だけになる。これが象徴的なんだ。『半島を出よ』では、日本の中心は機能しない。むしろ「現場」の方が先に現実へ触れている。
　しかも福岡という都市は絶妙で、アジアとの距離が近い・経済都市・東京ほど中央集権ではない・“日本の端”でもある──という性質を持つ。

　つまり福岡は、「日本の外部」が侵入してくる場所なんだ。東京だと、“日本内部の物語”になってしまう。でも福岡は、“境界”の都市なんだ。だから『半島を出よ』は、東京崩壊小説ではなく、「日本の輪郭」が崩れる小説になっている。ということで、龍は舞台を「福岡」にしたのだと思う。

なぜイシハラは尊敬されるのか
　これ、あなたはどう思いましたか？　正直、イシハラって“倫理的に正しい人物”ではない。
　むしろ危険だ。暴力も理解しているし、裏社会にも近い。でも、読者は妙に彼を信頼してしまう。それは、なぜか。たぶん彼は、この小説の中で数少ない、「現実を直視している人間」だからなんだ。『半島を出よ』の日本人たちって、基本的に、空気を読む・責任回避する・制度に依存する・判断を先送りする──んだ。

　でも、イシハラは違う。「状況はもう壊れている」ことを最初から理解している。
　つまり彼は、“平時の倫理”ではなく、“非常時の現実”で動いている。だから怖い。でも同時に頼もしい。

　たぶん僕たち読者は、イシハラを「善人」として尊敬しているわけじゃない。「覚悟を持っている人間」として見ている。『半島を出よ』って、結局「覚悟のある人間」と「ない人間」の小説でもあるんだよね。国家は巨大なのに覚悟がない。イシハラたちは小さい存在なのに覚悟がある。この逆転が、あの異様なカリスマを生んでいるのだと思う。

北朝鮮側の「片道切符」の思想
　これはかなり危険だけど、語らずにはいられない。『半島を出よ』の北朝鮮兵士たちは、“帰還”を前提としていない。という話。つまり、半分「死者」のような存在なんだ。

　で、これが日本人には理解しづらい。なぜなら現代日本って、生存・安定・快適さ・リスク回避──を最優先する社会だからだ。でも彼らは違う。思想、国家、忠誠、歴史、飢え、名誉──そういうもののために、自分の命を使える。もしくは捨てられる……もちろん、それは恐ろしい。個人を国家へ捧げる思想だから。

　だが村上龍は、そこに“エネルギー”も見ている。ここ、かなり冷徹なんだ。つまり『半島を出よ』は、「北朝鮮は危険だ」だけでは終わらない。むしろ、「なぜ彼らには命を投げ出す理由があるのか」を考えようとしている。そして同時に、「では日本人には、命を賭けるほどのものがあるのか」を突きつけている。これ、かなり残酷な問い。

　たぶん村上龍は、北朝鮮を理想化なんかしていない。むしろ恐れている。でも、本当に怖いのは、「狂信がある国家」ではなく、「何も信じていない国家」なのかもしれない。『半島を出よ』の不気味さって、そこなんだ。

さいごに
　この記事を書いている今は、『半島を出よ』を読み終わってからの読後になるんだけど（これ、重言かな笑）、読み終わったあとより、数日後（今）のほうが怖くなる小説なんだ。

　というのもさ、読んでる最中は、「すげえ……」「情報量ヤバい……」「これどう着地するんだ……」って圧倒される。でも後からじわじわ来るのは、“日本人の空気感”の描写なんだ。たとえばこの小説、侵略そのものより、様子見・空気読み・責任分散・「まあ何とかなるでしょ」・誰かが決めてくれる待ち──の方がずっと執拗に描かれている。

　しかも嫌なのが、それが全部リアルなこと。村上龍って、暴力を書く人と思われがちなんだけど、本当に鋭いのは「日本人の鈍さ」の観察なんだよね。しかも本人たちは悪人じゃない。みんな常識的。理性的。優しい。でも、だから動けない。
　ここが恐ろしい。『半島を出よ』って、“悪い国家”の話じゃなくて、「成熟しすぎて、決断不能になった国家」の話なんだと思う。

　あと、もう一つだけ。この小説、実はかなり“孤独”の小説でもある気がする。国家規模の話なのに、最後に動くのは結局、「このままじゃ嫌だ」と思った個人なんだよね。つまり村上龍は、国家を信用していない。もっと言うと、「システムは人間を救わない」と思っている。だから最後に重要になるのは、直感・仲間・覚悟・肉体感覚・現場感覚──だったりするんだ。

　これは、村上龍作品にずっとあるテーマなんだよね。巨大システムの中で、人間はどう生きるのか。で、『半島を出よ』は、そのテーマを“国家崩壊レベル”まで拡大した小説なんだと思う。

　だから読み終わると、不思議な感覚になる。北朝鮮が怖かったというより、「日本、ほんとに大丈夫か……？」が残る。

　しかも2005年の小説なのに、今読むとむしろリアル。そこが、この作品のヤバさだと思う。──『半島を出よ』は、「日本」という国を、真正面から不安視した小説だ。しかも説教臭くなく、巨大なエンタメとしてそれをやってしまった。だから読むのに体力はいる。情報量も多い。疲れる。

　でも、その疲労感込みで、“読んだ”という経験になる。そして読後、あとがきの

「書けるわけないが、書かないと始まらない」という言葉が、異様に重く響く。たぶん村上龍は、「無理だから書かない」ではなく、「無理でも書く」ことでしか、小説は世界に届かないと思っていた（だろう）。『半島を出よ』は、その無茶苦茶な執念が、そのまま形になったような作品だった。

　あなたは、どう思いましたか？

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はじめに

　今回、およそ20年ぶりに再読した『ノルウェイの森』に、僕はまいっているわけで、本編の前にこんなイントロダクションからはじめることにした。要は、どうにも元気とは言い難いという状況にあるわけなんだ。その原因が、何かメカニズムの分からない掃除機みたいなもので生きる精気を吸われたみたいなんだ、とかそんなとんでも話を言いたいわけではないが、ただ、それこそとんでもない「喪失感」が、僕を襲った。ここはイントロで、導入なので、あまり関係のないことを徒然と書くことが許されている、と僕は思っている。

　僕がちゃんと読書をするようなになった10年前くらいから、ある読書アーカイブがある。そこには、読んだ本に100点満点で点数をつけている（５点刻み）。あと、読了目安時間、それと簡単なコメントを残すというもの。ちなみに、満点となる100点をつけたのは今のところまだ２作、ほぼ満点の95点をつけたのも、10作もない。何も隠すことではないので、言えば100点をとったのは『風の歌を聴け』と『人間失格』だ。後者はね、まあ定番だろう。ここでも記事を書いたから、そちらも読んで頂きたい。

『人間失格』あらすじ付き作品紹介及び考察 | 日々、読書日和

はじめに 　「恥じの多い生涯を送って来ました」だけじゃない、たとえば「神に問う。信頼は罪なりや」「僕は、女のいないところに行くんだ」とかとか、知らないでしょ。まだまだある。 「いや、もう要らない」　実に、珍らしい事でした。すすめられて、それ

dokushobiyori.org

　好きな本は何回も読むもので、たとえば『人間失格』。10回は読んでいるし、『風の歌を聴け』もたぶん同じくらい読み返しているだろう。そして何より療養としても機能している節もある。手前味噌で申し訳ないが３年前くらいに別のところで書いた記事がある。どうやらまだ生きているみたいなので、それも貼る。

１/500、全部好き。必要なことしか書かれていない。僕の宝だ【読後感想】村上春樹『風の歌を聴け』｜青村春文

小説は、だいたい５００冊くらいしかまだ読んでいない。たぶん半分くらいは純文学だ。僕が読んできた海外古典の大半をそう分類したことも大きい。まだ５００冊くらいだけど、そのうち３００冊は良作だったし、さらにその中の１００冊はとても面白かった。そし…

note.com

　それで本作『ノルウェイの森』はなんと95点！　自分でも驚いている。こんなにも良かったのかって、ほぼ満点。だけど、減点した5点が何なのかは読んだ人向けで書く。

　さて、いったいどんなことを書こう思っていたのか、つもりだったのかは、いつの間にか忘れてしまった。やっぱりそう、さっきまではあまりいい気ではなかったのだけど、書いていると、また読んでいると、それがそのまま何かしら心の療養として機能したのかもしれない。いや、したんだ。今の気分は、それほど悪くはない。いい読み物なのかは分からない。でも、僕には救いだ。とても気に入っている、僕の書き物だ。あなたの意見が聞きたいな。

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基本情報

　はい、本作はとてつもなく売れた小説ですね。いつの本？　→1987年、けっこう前ですね。僕と同い年くらい、40年前の本だっていう。上下巻で、読了目安時間は上巻5時間、下巻４時間半。そう、それでね『ノルウェイの森』はよく売れた。単行本・文庫、上下巻を合わせると国内だけでも1000万部は売れているって話。それに加えて「Haruki Murakami」は世界レベルなんで、ファンは世界中にいるってこと。なので、これはもしや全世界累計販売部数って話をすれば、1000万の２倍、とかもある話かもしれないぞ、と考えると……恐ろしい。すごいこと。しかもまだ現役！　なんたって７月には新作が出るって話も聞く。これはまったく、やれやれ（分かるよね！　どこかで使いたかっただけー）。

　で、この長編作品は「純文学」。って、そんなことは言わずもがなだって？　そんなことは分かっている。僕は、ほぼ彼の全作品は読んでいるんだけど、その中でも初期の青春三部作と本作だけが、正統派？　いわゆる「純文学」なんじゃないだろうかと思っている。これは別に、『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』『ねじまき鳥クロニクル』『海辺のカフカ』『１Q８４』……が、そうではないと言いたいわけではない。だってね、純文学は自由文学だし※。

　はいはい、じゃなくて、ある日ハルキストじゃない妻がこう言ったんだ。
「村上春樹って、ファンタジー書く人でしょ。私も何作か読んでいるよ。『１Q８４』とか、まさにじゃん──」

　雷。その一瞬は理解できなかったんだけど、……そうかも。と思ったのは、嘘じゃない。なんでしょうね、ジャンルって、出身で作家を色分けするのならばデビュー作の『風の歌を聴け』は間違いなく純文学だった。でも、本当はどうだろう。

　村上春樹って、呪術師なんですよ。で、領域展開。これ、真面目な話。マンガ『呪術廻戦』で、やっと彼がしている技に、僕達はとてもらしいコトバを充てることができたんだ。

　彼が書く文章のリズムと、村上春樹語がなせるワザ。荒唐無稽なようなことも、あの世界観も、なぜか許される。

　どうかな、これが妻に村上春樹はファンタジーと言う、ゆえん？　なのかもしれない。まあ、ジャンルなんて狭っ苦しいものに入れないで、おもしろいか、そうじゃないか、というシンプルな分けでいいんだけどね、ほんとうは。ざっくりし過ぎかな──
　脱線。から戻す、好きな純文学だ。まあ、こんなぶっ飛んだ奴らなんてそうそういないよ。というツッコミは多分にあるんだけどね。説明すれば、『ノルウェイの森』は青春恋愛小説。喪失と再生、かなり喪失より。タイトルにも書いたが、

死は生の対極としてではなく、その一部として存在している。

村上春樹『ノルウェイの森（上）』講談社文庫　p48

　この文章が割とはじめの方に書かれているんだけど、それが、分かる（分かるような気がする）。また、読み終わった後に、そう言えば現代パートではどう書かれていたんだっけ？　と、読み返したくなる小説でもあります。そして、95点だ。つまるところ、すごくよかったんだ。是非！

※僕の頭の整理の為でもあるが、とにかく僕の考えを一度記事にしてみた。こちらもよかったら。

純文学とは

はじめに　小説が好きだってことや、書いていることを人に言うと、次のような言葉が返ってきます(「すごいね」とか、そんなことも言われますが、それは除いて)。「どんな小説?」という問いで、それに私が「純文学だよ」と答えます。そして「純文学って、よ…

dokushobiyori.org

2025.01.01

HARU

領域展開は必中効果があるからな。読者に刺さるってかｗｗ

PENくん

『呪術廻戦モジュロ』の虎杖、今すんごいことになってるよな。

あらすじ

暗く重たい雨雲をくぐり抜け、飛行機がハンブルク空港に着陸すると、天井のスピーカーから小さな音でビートルズの『ノルウェイの森』が流れ出した。僕は1969年、もうすぐ20歳になろうとする秋のできごとを思い出し、激しく混乱していた。──限りない喪失と再成を描き新境地を拓いた長編小説。

村上春樹『ノルウェイの森（上）』講談社文庫　背表紙より

　下巻の背表紙は少しばかりネタバレするので、それは読んだ人向けのところに書くことにする。にしても、村上春樹って感じがしますよね。これ、馴染みが無い人にはさっぱりでしょうが、もっと本編の中では顕著で、文体でバレる作家です。で、真似する村上春樹チルドレン。が、上手くいかない。それでも僕が小説を書いている時、気がつけばいつの間にか強い引力に、僕もよく引っ張られています。それにしても「限りない喪失」って……この「限りない」とか、なかなか書けないと思う（この背表紙のは編集者が書いたのかもしれませんけどね笑）。

　で、あらすじのことだけど、彼がずるいところは、はじめにこんなことを書くんだ。

結局のところ──と僕は思う──文章という不完全な容器に盛ることができるのは不完全な記憶や不完全な想いでしかないのだ。

村上春樹『ノルウェイの森（上）』講談社文庫　p20

　嗚呼、これって『風の歌を聴け』の「完璧な文章など存在しない──」に近い。こういう予防線みたいなことを一等初めにするんだ。だけど実際は、完璧なんだよな。文体も、登場人物もみんな、限りなく完璧に近い（ここで書く「完璧」の定義は言葉で説明するのは難しい）。

　なんで「あらすじ」のところに、こんなことを書いたか。たとえば美化（≒私が定義する「完璧」のイメージに近づくこと）されているんだ。そう思って読んでみるといい（そうでもしないと、例えば僕の青春なんかが霞むんだ。比べちゃいけない。ここら辺は脚色だって、整理しないとやってられない……）。で、内容は1969年の話で、恋愛青春小説だ。ただ少し、美化が過ぎる。という感じ。

面白いと思うところ

　なんて言ったって文章が好き。さて、それが美しい文章なのか、と言われても分からない。ただ、心地いい。そして、比喩がえぐい（ぶっ飛んでいる。か、という意味でなら暗喩・メタファーなのかもしれない）。さて、ここに３つ引用する。一つめは好きで、二つめは素敵。そして三つめは比喩。これはなかなからしいところをピックアップできたと思う。こんなのだ。ご確認あれ。

「『グレート・ギャッビー』を三回読む男なら俺と友だちになれそうだな」と彼は自分に言いきかせるように言った。そして我々は友だちになった。十月のことだった。
　永沢という男はくわしく知るようになればなるほど奇妙な男だった。僕は人生の過程で数多くの奇妙な人間と出会い、知り合い、すれちがってきたが、彼くらい奇妙な人間にはまだお目にかかったことはない。彼は僕なんかはるかに及ばないくらいの読書家だったが、死後三十年を経ていない作家の本は原則として手にとろうとはしなかった。そういう本しか俺は信用しない、と彼は言った。
「現代文学を信用しないというわけじゃないよ。ただ俺は時の洗礼を受けてないものを読んで貴重な時間を無駄に費したくないんだ。人生は短かい」
「永沢さんはどんな作家が好きなんですか？」と僕は訊ねてみた。
「バルザック、ダンテ、ジョセフ・コンラッド、ディッケンズ」と彼は即座に答えた。
「あまり今日性のある作家とは言えないですね」
「だから読むのさ。他人と同じものを読んでいれば他人と同じ考え方しかできなくなる。そんなものは田舎者、俗物の世界だ。まともな人間はそんな恥かしいことはしない。なお知ってるか、ワタナベ？　この寮で少しでもまともなのは俺とお前だけだぞ。あとはみんな屑屑みたいなもんだ」

村上春樹『ノルウェイの森（上）』講談社文庫　p59

四月半ばに直子は二十歳になった。僕は十一月生まれだから、彼女の方が約七カ月年上ということになる。直子が二十歳になるというのはなんとなく不思議な気がした。僕にしても直子にしても本当は十八と十九のあいだを行ったり来たりしている方が正しいんじゃないかという気がした。十八の次が十九で、十九の次が十八——それならわかる。でも彼女は二十歳になった。そして秋には僕も二十歳になるのだ。死者だけがいつまでも十七歳だった。

村上春樹『ノルウェイの森（上）』講談社文庫　p71

「世界中のジャングルの虎がみんな溶けてバターになってしまうくらい好きだ」

　こいつも本作からの引用ですが、色々と詳細は伏せることにする。にしたって、よくこんなこと書けるものね。

　なんか、色々とお洒落なんだよな。それが、イコール面白いなのかは分からない。シンプルなんだ、面白いで言えば、「突撃隊」の話をすればいい。きっと君もクスっと、いやそんなことはない、大笑いするね。間違いない。そんな、とても魅力的な男がいるんだ。君も会ってみればいい。きっと君も好きになる。

──この小説には、ポップで、とか明るい意味での面白いはほとんどない（と思っている）。それこそ突撃隊くらいだ。ただ、思い出すのかもしれない。それこそ、僕の、不完全な記憶や不完全な想いを、だからだろう。何がって、評価の話だ。それこそ僕がはじめて本作を読んだ時、僕はまだ19歳か20歳の頃だったはずだ。ワタナベ（僕＝主人公）と同じ年ごろで、時代は2005年か2006年の話なんだけど、ほとんど登場人物と同年代だったんだ。だから分からなかった（今ほどいい評価じゃ全然なかったという話）のかもしれない。どうだろうね。でも、なんだか僕はしっくりくるんだ。

こういう人にお勧め

　青春、思い出しませんか。中年にこそ、刺さるのかもしれない。不確かな思い出は美化される。と、なんだか、こうやって書いているとそれらしい答えに近づいているみたいな気になる。

　純文学。あの頃の青春を、恋愛を、そこに「死」はなくてもいい（さすがにやり過ぎ）。だけど、きっとあなたも「喪失」している。まあ、こんなに映えた（キャラの立った≒強烈な）直子や緑、ましてレイコさんはいなかった。でも、リトル突撃隊や永沢、適当にクラブで引っかけたような女の子はいたはずだ。それを、思い出す。

　村上春樹文学の導入にいい。なんたって正統派純文学だし、（僕は嫌いな言葉なんだけど）感情移入しやすいのかもしれない。で、伏線を回収するようだけど、なんだか僕は元気がなかった。深いところまで、読書に入ることができる。面白いからそうするんじゃなくて、続きが気になるからでもなくて、自分の思い出（不確かな記憶）だからなのかもしれない。そう、僕達はトレースする。

　本当？　って、疑うんなら、読んでみて欲しいな。『ノルウェイの森』は、いつまでも色褪せない、名作だよ。

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読んだ人向け

批評

　まずは下巻の背表紙から

あらゆる物事を深刻に考えすぎないようにすること、あらゆる物事と自分の間にしかるべき距離を置くこと──。あたらしい僕の大学生活はこうして始まった。自殺した親友キズキ、その恋人の直子、同級生の緑。等身大の人物を登場させ、心の震えや感度、そして哀しみを淡々とせつないまでに描いた作品。

村上春樹『ノルウェイの森（下）』講談社文庫　背表紙より

　そう、大事なのは「ものさし」。そして等身大で、心は震え、哀しみを──「死」の後にやってくる喪失……後？　じゃない、対極と彼は書いている。

死は生の対極としてではなく、その一部として存在している。

　これが少し、分かった気がする。キズキの、直子の呪縛のように捉えることもできるが、要は、そんなに遠い所にいないと解釈することが近いのだと思う──

　さて冒頭【はじめに】で触れたように、20年ぶりに読んだ本作はほぼ満点で、とにかく良かったわけなんだけど（これはきっと永沢さんの言うところの「時の洗礼」でも受けたのかもしれないね。当然村上春樹はまだ生きている。でも、そう言えば例外が許されていた、フィッツジェラルドの『グレート・ギャッツビー』と同じ。）、減点要素がある（全部僕のものさしの世界でしかないんだけどね）。強いて言うのならば、なんだけれどね、官能過ぎるんだということで、満点にはできなかった。と、『風の歌を聴け』の貼った記事でも書いたんだけどね、本作は決して長すぎるようなこともない長編小説なんだけど、だけど、さすがに難しいんだ。ということを書いた。要は、どこかに小さな綻びが生じるみたいなこと。まって、冷静に。上下巻で10時間となれば、やっぱり長い。にして、これだけの減点で（気を悪くしないでくれ、加点式じゃない都合、どうしてもこういう言い方になる。貼った記事に言い分が書いてある）、95点って、やっぱりすごいことだと思う。

　官能（・過激）過ぎることは、直子も、緑も、変態で大概だけど、レイコの前に現れた13歳の美しい少女、こいつは悪魔だね。なんか、比べてしまえば、永沢の方がよっぽど普通。ただ、少し闇があるだけ。この小説に出てくる女性陣の性の描写については、賛否あると思う。とりあえず僕は、かなり変な気になったんだ。君はどうだった？

　と、直子もそうなんだけど、（永沢の彼女）ハツミが自殺したことも、風の噂のように聞いた僕。これは、永沢のせいだろうか？……違うよね。直子がそうなように、ハツミも、かなり危うかった。んん、難しい表現になる。もう終わった、疲れた……んん、一部になっただけ、いいかい、対極じゃないんだ。いかん、段々何を書いているのか分からなくなってきた。どこに向かっているのか分からない。──当たり前だ。ゴールなんてない。ただ僕は、この小説をとおして、喪失を感じているだけ、もしくは、何かを思い出しているに過ぎないんだ……

映画の感想

　上映したのは2010年12月だった。当時僕は大学院の二年生で、この頃はめっきり読んでいなかったけど、浪人の時と、大学一年生だった2004年から2006年にかけての約２年間は、よく本を読んでいた。その頃に村上春樹はずいぶん読んだ。しかもその前年には久しぶりの長編『１Q８４』が発売された。しかも「BOOK１」「BOOK２」から約１年後に続編の「BOOK３」が出たんだ。記憶は定かじゃないが、この時くらいには年末には『ノルウェイの森』が映画化するんだ、って、世間は騒いでいた。と思う。出演は松山ケンイチ・菊地凛子・水原希子・玉山鉄二……つい最近も観たんだけど、ここらへんのキャスティングは最高だった。だけど、レイコのイメージは違った。　　

　で、普段はこんなことはしないの（言わないん）だけど映画、最後のレイコのセリフで気に入らないところがある。

　レイコが「私と寝て」と言う。これはニュアンスの違いかもしれない。まだ許せる。だけどこれに、ワタナベが「本気ですか」というんだ。あのシーンのこと。僕は、これは、違うと思った。小説ではこう、レイコが「私とアレしない」そう言ったんだ。それに、ワタナベが「僕も同じことを考えていました」だったと思う。そっちの方がずっといい。と、僕は思うんだよね。あなたはどう思う？

　あとね、流行っていたからだろうけど、僕の研究室の後輩が彼女と映画デートに、あろうことか『ノルウェイの森』を選んだわけだ。僕の後輩も、その彼女も小説は読んだことはなかったと、後から聞いた。悪いチョイスだと思った。感想なんて、聞かなくても分かる。あの映画は、小説を前提にしている。あの小説がどう映画になるのかを、観る人は確かめる、どこでビートルズが流れるのか、ワタナベを、直子を、緑を、どんな俳優が、どのように演じるのか、ということを楽しむものであって、セリフの取捨選択を確認し、監督のトラン・アン・ユンが解釈？　する『ノルウェイの森』を観るものだった。

　だから、後輩から「よくわからなかった」「つまらなかった」という感想を聞くことになることは分かりきっていた。そもそもデート向きじゃないと僕は思う。そんな映画観ないで、2人が健全で、近くにいるのならば、抱き合っていた方が何万倍もいい。2人は生きている。近くにいるのだから。

　暗くなる。でもね、勘違いしちゃいけない。僕は好きだね。あの甘ったるい直子の声、ワタナベの「もちろん」も、なんだか癖になる。あまり使いたくない言葉だけど、世界観が掴めていると思った。緑もハマり役だったね、もし、「どうせ」という否定よりな気持ちがあってまだ観ていないのならば、観た方がいい。僕はよく出来ていると思ったよ。

　あなたはどう思ったかな。それではまた。

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基本情報

　又吉直樹６年ぶりの長編小説、タイトルは『生きとるわ』。これまで『火花』『劇場』『人間』と、二文字縛りでもしているものだと思ったが、どうやら違ったらしいｗｗ　純文学、読了目安時間は８時間。まず感想として、やっぱオモロイ！　そして、やっぱすげかったですわ。胸がぎゅーってなる、すごいパワーがある小説だった。ぜひ、紹介したい。ということで、「面白いと思うところ」では、ココを読め！　というところを、かなり長めに書き写すつもり。危惧はある。こんなに長く徒然と書くと、もしや著作物なんちゃらで叩かれるのかもしれないが、知らん。こういうブログをやって、今、これを読む人が、まだ読んでいないところからココにリーチした場合は、「ラッキーだった」と思ってもらえるようにしたい。だってね、読めば、あなたは買うよ。きっと。だって、だってさ、すごいんだから。まあ、それは後ほど。とりあえずは作者、「又吉直樹」についてから書くことにするつもりだ。

　彼が芸人として一線にいた時（はてな、今は一線にいない？　正直、「芸人」としてはそうだろう。あまりTVで見なくなったよね。と、感じるのは私だけだろうか……）、ピカルだとか色々なテレビ番組で見ていたこと、歳は私より少し上で、今は45くらい。そう言えば、まだ作家じゃない時の又吉にも、昔から好感がもてた。個性的だよね、あまり芸人芸人していないところも、よかった。なのに、たまにボソっと言えば、面白い。コンビ名は「ピース」。又吉が芥川賞を獲る→相方の綾部がアメリカに行く。という順番だったっけ？　ピース、人気だったよね。綾部……綾部……もうずいぶん見ていないね。今何しているか調べたくなったが、今日は相方の話はしない。又吉だ、「又吉直樹」で調べて見ることにした。

　待て待て！　浮浪者やないかない！！　刑務所で撮った写真ですか！？　何かやらかしたんか！　とにかくね、これじゃない、これではいけない。違う、違うんだ……どこかの教祖みたいじゃないか、ほか、ほか……

　いや、ニコラス・ケイジ！　（東京ホテイソンみたいに言いたいｗｗ）ちなみに彼の嫁さんは30歳下の日本人とのこと。って、違う違う！　どちらかと言えばキアヌ・リーヴスに似ているんだ。おいっ！　悪ふざけは止めよう。

　私たちが知っている又吉をここに貼る。『火花』で芥川賞作家になった又吉と、コントからの切り抜きと、お洒落な又吉という感じにピックアップしてみる。

　いい笑顔だね。そしてナイス「ピース」だ。

　コント「メンズナックルに憧れて」の又吉。若いし、まぁまぁカッコよく見えるｗｗ

　カッコいい！　そして、こいつはお洒落、なのだろう、きっと。がしかし、ここらへんの領域は、普通（一般的）ではない、≒個性的ということは分かるが、それが必ずしも良いのか・悪いのか、などは、好みはあって、正直なところよく分からない。だけど、又吉ならいい。が、他の人じゃ難しいんだろうな。とは思う。

　色んな又吉がいる。もう少し、又吉の話は続く。私が好きな又吉は、近畿大学（以下，近代）でスピーチした又吉。近大では例年、卒業式では著名人をゲストスピーカーとして呼び、15分ほどの講演？　卒業生に宛てたメッセージを話してもらうというイベントを実施している。別に私が近代のOBだとか、そんなんじゃないんだけど、YouTubeで調べればすぐに出てきます。それが、なかなかの大物ばかりなんだ。又吉以外でも、抜粋すればホリエモン・IPSの山中伸弥先生・本田圭佑・安倍晋三・秋元康ときて、今年は村上信五だった。　

　どうよ、すごない？　結構幅広にチョイスしているし、かなりの人物ばかりだ。どのスピーチも悪くない。が、私は又吉のが断然好き。これ、

　見て頂けたでしょうか。素晴らしいですよね。この場にいた卒業生全員に、このスピーチの真意を理解できたとは思わない。それなりに社会を経験してからなら、身に沁みる。まだ分からないかもしれないし、なんか後ろ向きな話だなあ、なんて思うかもしれない。でも、あとで思い返せば、必ず分かるはずだ。

　私が一番好きなのは、このフレーズ。

排水口を見つめているだけの時間

　また、芸人らしく例えているのは、流石。

　僕は、こういうふうに考えるようにしているんです。嫌なこととか、しんどい夜が続くときは、これは次に良いことはあるための「フリ」だと。

　水も喉が渇いているときのほうが、おいしいじゃないですか。いつでも水が飲める状況よりも、水が飲めないときに飲んだ水の方がおいしい。みたいなのと一緒で、しんどいことがあったら、その後、必ずどこかで楽しさが倍増するような面白いこと・楽しいことがあるんだっていうふうに、信じるようにしてるんで──

又吉直樹による近畿大学でのスピーチより、文字起こし

……そして、
バットエンドはない、僕達は途中だ──

　ほんと最高だよ。又吉はカッコつけないんだよね。だから好きなのかもしれない。きっと、そうだ。今回紹介する『生きとるわ』は、６年ぶりの長編小説だってことは書いたけど、いいよ、それでいい。これからも、ずっと待つ。こういうのに一番いい例が漫画『ハンターハンター』だ。ね、そうでしょう？　いくら休載したって、誰も富樫さんに文句言わない。だって、ばちくそ面白いんだ。それと、同じなんだ。これは、余談だったね。

生きとるわ

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あらすじ

「生きる」とは、こんなにもやりきれなくて、おかしい──
累計354万部『火花』から10年後に書き上げた、新しい代表作！

公認会計士として傍目には順調な生活を送っている岡田。しかし、高校時代の仲間だった横井に500万円を貸したことから、その人生は狂い始める。横井は他の仲間たちからも借金を重ねたあげく、姿をくらましていた。阪神タイガースのセ・リーグ優勝が決まった夜、岡田は大阪・道頓堀で偶然横井と再開する。貸した金を取り戻そうとする岡田は、逆にさらなるドツボにはまっていく……

人間の「闇」と、「笑い」を両立させた奇跡的先品！

文藝春秋BOOKSより

面白いと思うところ

　さて、冒頭で触れましたが、ここから長～い、引用？　いや、もはやここまで行けば転写のレベル、いいのか分からないが、書くぞ。そして、こう言うんだ。「えっなんて！　読んでない！？」「ぼけ・あほ、とにかく読まんかい！！」勝手なイメージだけどね、僕が大阪人やったら親しみ込めて言うのかなあ、なんて言えばいいのか分からないんだけれどもさ、僕は、布教したいんだ。今から書くところまでもよかったんだけど、ここに記したところで、僕（これ以降の主語は「僕」にする。感覚でしかないんだけど、「私」じゃだめな気がするんだ）は完全にもってかれたんだ。ネタバレなんかしない。ただ、すごいことが書いてある。「ヤバい！」と、率直に、正直に思ったんだ。紹介したい。ねえ、準備はいいかい、長いからな、いくぞ。

　そして、僕は死んだ。特別な病によって肉体が蝕まれ、命を継続させる仕組みが機能しなくなったということではない。生きていくための魂を保つことができなくなった。彼の死は本人が弱かったということによって片付けられた。彼の犯した非に対する指導は常識の範疇に収まっていると判断されるのやろうか。彼の失敗は命を失うほどのものやったのか。社会のシステムを通常通り動かすためには、弱い人間は不良品として扱う必要があるのやろうか。それを他の生徒も保護者も支持したということなのか。それなら、彼と同じように繊細な生徒が他にいたとしたら、その生徒もやはり同じ運命を辿ることになるのやろう。それも、彼の弱さの責任とされるのか。結局、この世界は能力が高い者のためにあると認めてしまっているやないか。弱者が悪いという空気が醸成されて、弱者が排除され続けたら、いつか自分の番がまわってくる。その仕組みを否定できないなら、これは大規模な集団自決となんら変わらない。僕は生きたかった。自分から死にたいなんて思ったことはなかった。みんなで、ゆっくり死んでいこうという声が聞こえる。声を揃えているのは僕ではない。僕以外の人達。自分と同じような人もどこかにはいるのやろうか、ここにいたら、そうは思えない。自分以外のすべての人が共にゆっくり死んでいこうと合唱している。自分の日々の生活が苦しいのは自分の努力が足りないからなんやろ。それを乗り越える強さが自分にないからなんやろ。そんな状況を回避する才能が欠落しているからなんやろ。全部、自分の責任ということになるんやろ。この社会の構造の不備には目を瞑り、そこで生じた個人の痛みは各々で持ち帰り、自分でなんとかしなければならない。おまえらが人に優しくないから、世界はおまえに優しくないんや。強さを持つ者だけが生きる資格があるならば、弱さがあってあたりまえやと思っている自分に生きていく場所なんてないよ。あいつを殺したのはおまえらや。いじめは駄目。差別はよくない。笑わせるな。おまえたちは生まれつきの、真正のいじめっこやないか。あほんだら。

　そんな世界を自分は受け入れることができなかった。それが本当のことやと自分には信じることができなかった。

　僕が死んだ次の日、体育館で全校集会が開かれた。教頭みたいな校長は、「このような悲劇は二度と起こってはならない」ともっともらしく語り出したが、途中から鼻息が荒くなり、「一部の上級生とトラブルがあったという話も出ておりますが、聞き取り調査を実施したところ、その件は今回のこととは直接関係していないということが明らかになりました。学校側に落ち度は無かったということは強く主張したいですし、皆さんは我が校の生徒として恥じることなく誇りを持ち努力を続けて欲しい」と自己保身と都合のいい啓蒙に終始していた。体育館の脇に整列した教師の先頭には、校長みたいな教頭が、次期校長は自分であるというような神妙は顔で立っていた。

　ほんで、聞き取り調査ってどこでやってん。死んだ当事者以外の誰がほんまのこと知っとんねん。痛みに寄り添うことなく、そんなことより落ち度が無かったことを主張したいって、おまえ頭わいてんのか。適当なこと言うなよ。

「皆さんも日々生きていると苦しいこと、辛いことがあると思う。しかし、それを一瞬で投げ出してしまうのは簡単であり、哀しいことです。その苦難を乗り越えてこそ、真の栄光があると私は信じています！」

　嘘つきが。一瞬で投げ出したんやないねん。同じように苦しい夜を何日も乗り越えて、とうとう疲弊して力尽きたんや。投げ出してしまうのは簡単やと。嘘つきが。簡単なんやったら、おまえが死んでみろ。怖いやろ。俺も無茶苦茶怖かったわ。嫌いなもん、怖いもん、自分を不安にするもんから距離を取って、たとえば学校なんか辞めて、好きな場所で働きながら一人で暮らせたら楽しかったんかなとか、死んでしまってからなら考える余裕もあるけど、その時は、親がどう思うやろうとか、自分を馬鹿にした奴等に根性無しと思われるかなとか、そんなことばかりで頭がいっぱいになって、それ以外に選択肢がないと思うくらいに追い込まれてもうたんや。どこが簡単やねん。迂闊にもの言うなよ。

又吉直樹『生きとるわ』文藝春秋　P134~136

　どや、長かったろ笑。でもな、よかったんちゃう？　そう思ってくれたら、「僕」が報われる。こっちもな、横に小説並べて、右にPCで、書き写すの大変やったわｗｗ　間違えないように、カタカタ。あっ間違えた、いけない。バックスペース。そしてカタカタ。の繰り返し。と地味な作業やったん。どうだろうか、場合によるけど、同じ文字数ならゼロから好きなように書くことの方が気楽で、早いもんじゃないかな。あとね、私は似非なんだけど、関西弁がまたいいよね。で、本題さ。この文章、すごない？　僕はここで完全に持ってかれた。ね、君もそうだって言うのならばさ、この前も、後も、気になってくるでしょう。

　それでさ、ここに記したのがイコール面白いところって、説明するのは違うとは分かっているんだけど、暗いんだけど、小説として、推しのところなんだよな。こんなんさ、ハマる人には度ストレートじゃん！　ただね、「暗すぎ、嫌」という感想があってもいい。それも間違ってはいない。回れ右をすればいい、世の中にはもっとハッピーな小説だって溢れている。このブログでも明るい小説を紹介している──

　ただね、持論だけどさ、こういう小説の方が本流なんじゃないかと、僕は信じている。どんなに壮大なSFよりも、ラブストーリーよりも、ミステリーだって、色々あるけど、純文学には敵わない。と、僕は思うんだ。ダメだ……このくらいで止めておく。これ以上は喧嘩になっちゃう。

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HARU

小説の好みは千差万別。だけどこのブログ好きな人は純文学好きやろ。

PENくん

純文学の定義はこちらからどうぞ！

純文学とは

はじめに　小説が好きだってことや、書いていることを人に言うと、次のような言葉が返ってきます(「すごいね」とか、そんなことも言われますが、それは除いて)。「どんな小説?」という問いで、それに私が「純文学だよ」と答えます。そして「純文学って、よ…

dokushobiyori.org

2025.01.01

こういう人にお勧め

　又吉の『生きとるわ』にはね、笑いも、希望もあるんだけど、なかなかに暗い小説だと思うんだ。読みながら、胸がぎゅーって、なる。カラクリは想像できちゃうからなのか、それとも僕が学生の頃に、決して一軍なんかじゃなくて、二軍でもなくて、三軍だったからだろうか。読んでいると苦しいんだ。「それ、分かるー！」という共感、みたない話だけじゃなくて、……きっと思い出すんだ。

　こいつは開けちゃいけないパンドラの箱なんだって。でもね、全部暗かったってことはない。それは分かっているんだけど、どうにも濃さが違うんだ。さらに悪いことに色も、黒で、そいつは強力で、いつの間にか他の鮮やか青春に、簡単に勝るんだ。怖いんだ。なんて言うんだろうね、そういうのは「黒歴史」？──なんて、今は言うのかな。こんなファンタジーで使いそうな言葉じゃ、全然形容できてなんかないよ。阿呆。ただ分かることは少なからず、作者は、又吉は、経験者で、見てきた、もしくはソレをよく知っている側なんだ。そうじゃなければ、書けない。そんなことを思うと、また暗くなる。

　そして結局ここに帰結することになって悔しいんだけどさ、白状する。純文学は一軍じゃなかった全ての人を受け入れることができる暗いジャンルなんだって思うわけ。たぶんね、そこらへんが得意領域なんだ。嫌な感じ、ダメな感じ、堕ちて行く感じ、それらを文字にして紡いだらさ、他に叶う奴なんていない。触れたくない、聞きたくない、でも知りたい……触れたい……というのが、ある。だから？　じゃないかもしれないけれど、とにかくだ、やっぱ純文学はオモロイんだ。

　で、一応ね、いくばくかの希望に近い話をする。ほんまもんの一軍なんていない、という説。そんなんいるもんか！　まあね、ほんとうに一握りの人がそうなのかもしれないんだけどさ、何が言いたかって、誰にだって闇があるんだ。って、勝手に信じているって話。！？……これって希望じゃないかも笑　哀しき真実だろうか。

　と、いう訳でお勧め。というか、読んでみてほしい。きっと、誰にだってある「闇」によく刺さる。読んだ君に、照らすのが「光」なのか、それは娯楽や希望と呼ぶものなのか、救い、なのか、回顧なのか、その正体もしくは正解については僕には分からない。ただ、僕にはとても面白い小説であったこと。堕ちて行く感じが、ヤバイし、現代的で当事者的であった。ここまで読んでくれたんなら、ちょっとそこのお兄さん！　お姉さん！　読まな！　ぜび！　是非！！

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読んだ人向け

　さいごに、読んだ人を対象とした批評を色々と書こうと思っていたんだ。だけど、ここまでで結構なボリュームになったことと、僕が言いたいことはほとんど書けたと思う。なんていうか、要は、お腹いっぱいなんだ。とりあえずいまのところは。

　ほんとうは読んでいる時に気になったセリフや、ページをメモしていたから、そのことについて熱く語ってやろうって思っていたんだけど、いいや。いつか再読して、その時にまた記事にしようと思ったならば、書こう。その際にはね、今回みたいに作者についてこれほど長く書くことはしない。しないつもりだけど、その時に又吉が何をしているか、僕はまた首を長くして次の新作を待ち遠しくしているのか、それとも又吉、タガが外れたみたいにバンバン新作を出しているかもしれない。そして「なんか、最近の又吉って、小説は頻繁に出すようになったけど、つまらなくなったよなあ」なんて書いて、やっぱ〇年前の『生きとるわ』とか、『火花』って名作だったよなあ、なんてことを僕は言っているかもしれない。酷い話だ。小説家ってのは、漫画家とかもそうだけど、ファンも多ければ、同時に無責任な敵もいっぱいいるんだ。

──嗚呼、書きたかったなあ、これに合わせて読んだ『さくらの唄』。岡田もなんで金を貸すかねえ、とか僕（岡田）も弱いねえ、にしても横井ヤバイ！　大倉のアヌンナキや、龍先輩の音楽について……あと香織な。とか、ネタは十分なんで、存分に批評のし甲斐があるもんだ。俺（横井）が二回裏切ったら、必ず岡田が一回裏切る──

　とかね。でも、この記事はここまでにする。下に貼りつけたのは漫画『さくらの唄』を紹介した動画です。あっちゃんが上手、こちらも読みたくなったら是非！……ちょっとお高いんですけどね汗　まあ、こっちはともかく『生きとるわ』ですよ！　買ってみて読んで下さい～それではまた！

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